2013年12月17日 星期二

The Hobbit: The Desolation of Smaug/《哈比人歷險記》:意外旅程後,荒谷惡龍戰

睽違整整365,紐西蘭導演彼得傑克森,擅長魔幻寫實風格的西班牙鬼才Guillermo Del Toro 與紐國當地技術團隊聯手打造,於大螢幕再現J.R.R.托爾金教授的<哈比人歷險記>十三矮人,歷險犯難,途經幽暗密林與精靈國度,直至孤山荒谷, 智取惡龍

一年前的意外旅程,讓原本生活無憂無慮的比爾博巴金斯與十三矮人相遇相持 首部曲的步調緩慢,配合比爾博與山中老妖和咕魯得碎碎細語,雖頗令觀者不耐, 卻也暗示了哈比人個性猶豫不決的優柔寡斷,但整部電影色調較溫馨暖和,還有令人驚喜的矮人acapella 的輕鬆橋段二部曲荒谷惡龍的冰冷陰暗,起始先由彼得傑克森照魔戒三部曲拍攝的慣例,以渾身濕透的布里鎮居民現身一秒過過演員乾癮後,爾後運鏡緊湊,加速旅程的步調與隱隱的不詳之感
由老牌演員Ian McKellen所飾的灰袍巫師甘道夫的帶領下,十三矮人與比爾博必須翻山越嶺,進入幽暗密林濃霧層層與毫無目的之迴圈小路,讓矮人們你爭我吵, 接踵而至的闃黑蜘蛛谷,毛毛長腳與黏呼呼剪不斷理還亂的獵物大蛹,更使電影畫面氛圍淒涼無望比爾博戴上戒指後,寓言隱喻上,即進入了黑魔法的世界: 以腥紅闇黑與慘白呈現視覺角度,故事觀點也由旁觀(攝影機)急轉至比爾博的主觀敘事(聽取蜘蛛語),雖無至於佛羅多的走火入魔,但是哈比人藉魔戒之力,已達隱身之便的依存上癮度,也於旅程中漸進不覺地無法自拔古今中外之於既不反光也不吸光的物理理論,為精神逃離(escape)概念的延伸或許為偷窺,或許為偷吃,或又為偷竊,使其既得利益,坐享其成又可不負刑責,進而提高自我滿足感覺 矮人王之於對外人的不信任,為人性黑暗的冰山一角,暗伏於其下的逃離潛意識, 托爾金運用文字,傑克森運用色調,不言而喻
精靈前來相救卻使矮人們打入狹窄陰暗小小牢(否則以矮人身高進精靈牢還挺浪費空間的),而比爾博的隱身此時搖身變為天降神兵(Deus ex machine),開門解鎖,化解劇本進展的僵局。原著小說中木桶急湍漂流橋段,電影全速前進,展現精靈身手了得: 那一箭雙獸,踏頭輕功,行雲流水,神準無敵的打鬥場面,奧蘭多布魯的優雅帥氣,實在令女性觀者們小鹿亂亂撞啊!! 再加諸矮人們合作無間的斧頭接力賽與刀插出桶的童玩幽默橋段,也令在場影迷們大呼過癮,笑聲連連。而由Evangelin Lilly所飾的木精靈陶烈兒,也為導演承襲魔戒三部曲拍攝的另類詮釋:使母親角色缺席的原著增添些許溫柔的浪漫。之於勒苟拉斯,她獨立堅強、聰穎果決;之於跨種族之戀的矮人奇力,她宛如天使下凡、美麗高貴。陶烈兒絕對是此冒險旅途中陽剛之氣過重的絕佳緩合,男性觀者的養眼糖果。但是以電影政治正確觀點而言,除了著墨精靈王(高階)的冷酷無情與矮人們(低階)的不修邊幅外,對於各個角色歷經深山、 急流、深谷、豬圈、稻草、酒桶、爛泥、唾液、黏蛹、魚肚與大火的折磨蹂躪(難怪教授禁止女性角色一塊兒受苦受難,托爾金先生可是位不折不扣得英國紳士哪!),長湖鎮官員們的卑鄙貪婪,加諸矮人族好像無以使用洗髮產品之概念,清新可人的陶烈兒於此片中不啻為髒汙狼狽的男性(沙豬)們一掃不潔恐懼(Mysophobia),以達文學本質與攝影影像中「洗禮淨化」之功效。
屏除替政治正確加持的疑慮與結尾對話的突兀而終,以及HFR眼鏡實在是鼻梁一大負擔外,比爾博與惡龍史矛革的一來一往,若是《新世紀福爾摩斯》的頭號影迷,肯定是逗趣的影射。飾演比爾博與華生醫生的馬丁費曼,剛好與飾演福爾摩斯與替惡龍發聲的Benedict Cumberbatch, 於大小銀幕前,明爭暗鬥,令人莞爾而比爾博要竊取的矮人明珠與(氣質型男路卡斯伊凡所飾)Bard的隱憂憤怒,使故事線埋伏了聖喬治屠龍的宗教隱喻365日後,長征待續,引領期盼

開演e週報第426期轉載(2013/12/19):http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/426/34266163/

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At Finnkino, Helsinki
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2013年11月26日 星期二

Gravity/《地心引力》:一部擁有深邃靈魂的後現代太空史詩

「觀看這部電影,是在地球上能作的,離外太空最近的事」。

尤那斯柯朗(Jonás Cuarón)的劇本場景設定原為黃沙滾滾的大漠,爾後經由其父艾方索(Alfonso Cuarón)的建議,推展至浩瀚無際的外太空柯朗父子的地心引力,20138月選為威尼斯影展開幕片後,美國權威媒體及獨立影評人們,無不齊聲盛讚:混雜著美麗與恐怖的基調,讓最終的浪漫得以升華」,一部擁有深邃靈魂的技術神跡」之後現代太空史詩

美國太空梭探索者號萊恩·史東博士(珊卓布拉克)與麥特·可瓦斯基艦長(喬治克隆尼)於太空執行修理哈伯望遠鏡的任務期間,由於俄羅斯以飛彈炸毀一顆自己的衛星,其碎片造成連鎖反應,將探索者號擊毀。除了以美式觀點看待麻煩製造者外,美、蘇、中三國鼎立的太空科技也為現今國際政經現實(中國於20119發射了首個小型試驗性太空站天宮一號,也為本片要角之一)。而用中籍船艙的中文面板與燃料用盡之橋段,暗諷「中國製造」敗絮其中,增加任務困難度外,也突顯美語為文化霸權之於他國的焦慮與不解。
影片起始即為靜謐蒼冷的外太空場景,當爆破碎片介入之時,鏡頭將三位太空人分散至鏡頭視角各處,再藉由因無重力的漂浮碰撞,讓珊卓的視角觸及到切半邊的頭顱與家庭照,讓觀眾與珊卓同感心中的無力與恐懼(導演為了讓珊卓於影片獨挑大梁,一定得把搶鏡人等砍光光啊!)。此旁觀的攝影角度於珊卓頭上腳下至頭下腳上的急速翻轉之際,因喬治的呼叫:「告訴我你的視線方位」後,鏡頭先上移太空頭罩,拉進珊卓的焦慮特寫,再由她的扭脖轉頭,由腮幫子轉到珊卓主觀的敘事視角,讓觀者們實際體驗太空人視線的暈頭轉向。開場不出20分鐘,導演藉由個人擅長的一鏡到底(也稱為長鏡the long take)風格,將旁觀移轉至主觀,使觀者(旁)融合至珊卓(主)的身理至心理變化的多重揉雜技巧,令人折服。

喬治搜尋到珊卓後,兩人一前一後那既似獨白,卻像表白的隔空閒聊,導演只消用一根帶子,就悄悄地拉進疏離的人際關係文武雙全的珊卓沒有家人,曾經有個女兒,但是地球之於漂浮外太空的她,是無重心之所在雖為聰明幹練航太總署工程女博士,卻形單影隻;伊利諾州的生活之於她,毫無生命力,也無吸引力導演將幽黯的外在(太空)暗喻至主角空虛的內在之時,兩人依存的攜帶式推進器前往鄰近國際太空站的衝力撞擊,使資深幽默的喬治必須犧牲小我(導演又再次成功移除搶鏡人…而且這次是喬治!!!),先走一步了。
折騰一陣再次進入到安全地帶的珊卓,解除太空裝,以原型艙門為背景,歷經九死一生後,珊卓那伸展、放鬆、成圈、捲曲的無重力狀態,近似現代舞的展演,又極接近嬰兒於母體中的姿勢。導演將母愛與重生的象徵結合,即便是又再次創造了一位美國女英雌,或另一個老掉牙的終極倖存女(the Final Girl,其具備了中性的萊恩·史東之名,一頭俐落的短髮,還有大難不死的情節;當然,短髮是為了拍攝無重力場景之便的角色設),亦或是下一屆奧斯卡最佳女主角的大熱門,卻也點出了無論是痛失親友、浩瀚宇宙、幽靈太空站、單人逃生艙、語言無用性、幽深水底以及無人小島,人們無論生來死去,必將孤獨荒蕪,形單影隻。

珊卓由無重力的外太空,藉由地心引力回到地表,因艙內吃水而沉至海底,掙脫了太空衣的重量,力爭上游,此時鏡頭左下方一隻小青蛙打水的生命力象徵,不言而喻岸上的掌印與腳印,襯托出土壤與水窪的啪啦聲響,雙腳的不習慣讓珊卓既安慰又羞赧期間無重力至重力的瞬間轉換,導演利用運鏡,潛移了各種顯而易見的力量(visible force)使我們的身理得以生存但之於精神層面,我們卻依存著無影無蹤的隱形力量(invisible force):或許是回憶,或許是影像,或許是信仰,或許是幻覺中的談話,更或是如釋重負的勇氣:珊卓的身心在太空漫遊過程中,大起又大落,她最終明白,放下包袱,解開心結,降落即起飛,她要為自己而活
有趣在於,尤那斯柯朗因此拍攝了由格陵蘭島演員Orto Ignatiussen無意間透過無線電,與遠在500公里外的珊卓對話的7分鐘短片Aningaaq透過雞同鴨講而傾聽彼此的處境,一個天一個地,此視覺觀點運用聽力呈現,不單單只為陌生的彼此互相狗叫爾爾,再次突顯柯朗父子的創意無限,令人驚喜


At Finnkino, Helsinki
Special Thanks: JMH

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2013年11月19日 星期二

Fresh Meat/ 生鮮家族:歹徒持屠刀,實為桌上肉

正值花樣年華的女大生Rina放假回家享溫馨,沒想到:
1.知書達禮的老爸以及當紅主廚的老媽早習於吃人砍人,
2.地下倉儲室不知不覺淪為家庭屠宰場和毛利食人族祖先靈堂,
3.正在躲避警察追捕的越獄匪徒無處可躲,只好闖入住所,劫持家人…
而…Rina竟然和其中的美艷女賊Gigi看對了眼!!!
一環肥一燕瘦竟然天雷勾動地火,一發絕不可收拾!!!

由紐西蘭導演Danny Mulheron首次執導劇情長片,集瘋狂血腥生猛搞笑的生鮮家族Fresh Mean,頗有昆汀塔倫提諾(Quentin Tarantino)早期恐怖片之風格先以人肉絞丸子與涼拌人掌上桌開胃,試試觀眾口味後,再以綠意盎然的紐國郊外風光,色調溫馨的中產家庭室內陳設,顛覆傳統slasher film(殺戮片)夜深人靜住所入侵(Home Invasion)的敘事技巧,將隨意持槍掃射的綁匪們,推入更深不可測的地下肢解空間Rina青春盪漾的豐滿肉彈,與肥肉橫行的毛利人綁匪肉搏見血後,故事觀點隨即由被害人(Rina一家)翻轉為笑裡藏刀的獵食者接連骨肉相殘,掏心挖肺斷頭與殘臂,已讓起居室的鵝黃,地下室的銀白,血肉模糊為了生存與自由, RinaGigi兩肉體被迫69姿勢,才得以悄悄逃脫飾演一家之主的Temuera Morrison, 其父權角色訕笑了紐西蘭原住民源自台灣高山族的研究(Morrison斡旋時偏要眼角上吊來提醒台裔歹徒的族群身分,實在搞笑),揭發了紐西蘭原住民於白人執政社會下的差別待遇,卻也因自身執迷不悟的宗教信仰,仗以家長權威相逼不從者(Rina)屈就家族傳統,讓家族成員離破碎若以此而論,食人習俗好比父母期望與規範準則,順我者昌逆我者亡則為剝奪獨立意志的懲罰式思想:此不啻出於用自私包裝的父/母愛,或以歧視為導的發言權導演運用黑色幽默對於當今家庭教育與言論自由的一大隱喻,可暗諷地拳拳到肉啊
Kate Elliott飾演精瘦幹練的GigiHanna Tevita飾豐腴可人的Rina,初登大銀幕,表現可佳兩女意外地相遇相知與相戀,為本片吸睛有趣之處,再次挑戰以父權至上的神話體系,同時也輕鬆看待1996年至2005年間紐國對同性婚姻合法化的法律訴訟史可喜之處為,生鮮家族2012年殺青後,紐西蘭眾議院(House of Representatives of New Zealand)2013417,77張對44張之票數,三讀通過同性婚姻合法化法案於同年819日起正式生效,為大洋洲首個同性婚姻合法化的國家但驚悚在於,片末的不死肉身,怨念頗深,仍以燒焦之掌緊抓生人不放,暗喻父制霸權的獨尊性與全球性,絕非立法可即時扭轉所以,男男女女老老少少們啊,革命尚未成功,同志仍需努力啊!!

At Maxim, Helsinki Halloween 3013
Special Thanks: JMHH

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2013年11月18日 星期一

Tiger First, Lamb Later, Fox Next…You’re Next…《下一個是你》!!!

密蘇里州,市郊小鎮,雅致豪宅,中產階級夫妻與四名子女加諸其妻其未婚夫其女朋友於結婚週年紀念晚餐時分,遂啟口角,殊不知老虎綿羊與狐狸三位假面獵人早已於屋內屋外佈下處處陷阱,大開殺戒,絕對你死我活

2011年九月於加拿大多倫多影展首映,2013年才進軍法國與芬蘭大螢幕的You’re Next(台譯:你是下一個,總覺得下一個是你於音於意較富於懸疑感),為來自美國阿拉巴馬州Adam Wingard5部血腥殺戮長片故事平庸單調,慣用低成本恐怖片的劇情三撇步:病態偷窺癖(Sadistic Voyeurism)住所入侵(Home Invasion)以及終極倖存女(the Final Girl)敘事骨肉相互哀嚎,卻接連不明不白相繼慘死的腎上腺素標超高爽片
若說病態偷窺癖患者反覆強迫窺視女性裸體或日常生活/性愛行動,藉以自慰達到性高潮快感,那麼無的放矢的殺戮者則與其上述患者無異(只不過目的更要見血見屍,而非只是鹹鹹濕濕的一坨坨)。You’re Next影片起始即為老虎綿羊與狐狸三位假面獵人的視覺觀點看待浴室內/大床上的(下一個)被害者,於象徵家庭溫暖的鄉間宅邸噴番茄汁,既省電影拍攝支出,又可顛覆其象徵團結一致的意涵模範爸媽PaulAubrey抵達度假宅邸後,夫妻男女們於晚餐前後各自表述爭吵而一支十字弓箭矛刺破原本百家爭鳴的敘事主體們,倏地轉向假面獵人團與二兒子Crispian生猛果斷的女友Erin

根據Carol J. Clover1992年發表的'Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film'一書提及,終極倖存女之於加害者,大抵都為性事不可達,或無以得逞(假面獵人無法碰觸Erin)同時並與加害者/幕後主使者分工影片推展進度,並進一步顛覆男性霸權(兇手的性侵或殺戮),手持象徵男性陽具(phalic appropriation)的斧頭或水果刀(,Erin還讓我了解榨汁機不只是作果汁smoothie而已….),翻轉被害者(Erin)與加害者(本片好多個)之關係,最終倖存,享有人身自由。終極倖存女於持用陰莖權(任何砍割刺戳的工具)過程中,番茄醬汁不免沾汙處處,汗流浹背,濕黏狼狽,是為對女性青春美麗,甚至為處女童貞的無上限懲罰,因為男性的受害無助的娘樣現今仍無法為全球潛意識所接受。(請想像雷神索爾嬌嗔地驚聲尖叫,喔!不不不!!!!)或許這也符合恐怖片男性編導觀眾們占絕大多數(古今中外有無女性編導的恐怖片耶???拜託推薦推薦!!!!),大抵都喜歡嬌嫩討喜的新生代女演員有關(個人覺得飾演Erin的澳洲籍Sharni VinsonGossip Girls中的Leighton Meester極為神似),且即使部部老梗到掉牙,還是年年樂此不疲大放送。
You’re Next發揮劇情三撇步於極至,而幕後殺人動機卻因為兩兄弟Crispian(AJ Bowen)Felix(Nicholas Tucci) 極平板糟糕的演技,使本片心驚效果陡降,實為一大敗筆但有趣在於,三位假面賞金獵人慘死順序為老虎->綿羊->狐狸,暗示了(或許也非原編劇之意)暴力於先,陰謀在後的人性本質恐怖片慣用暗房中你來我藏的躲貓貓橋段,也因為Erin用了數位相機自拍閃光的技巧,迫使在場觀眾們暫時閃瞎了視覺(影展映後座談會編劇兼飾演老虎假面的Simon Barrett也說明此技巧運用的確是想吸引觀者的注目度),為本片觀點轉移技巧中最令人困惑驚愕卻也激賞的拍攝手法而片頭因人死樓空而重覆播放的’Looking For the Magic’單曲(by Dwight Twilley),才真令人一聽而不寒而慄哪!!!

Who’s Next? You’re Next!!!

Photography & Works Cited:


At Maxim, Helsinki Halloween 3013
Special Thanks: JMHMM
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