31 August 2023 Venezia 80
Italia
You win on Sunday, you sell on Monday.
---Enzo Ferrari
周日獲勝，周一大賣
1957年，盛夏時節，義大利北部，「引擎之都」Modena，前職業車手恩佐法拉利Enzo Ferrari與髮妻蘿拉Laura Ferrari十年前創立的法拉利車廠拒絕美國福特汽車公司併購案，而濱臨破產邊緣，兩人的婚姻也因為兒子Alfredo Ferrari的英年早世而搖搖欲墜。法拉利決定賭上人生、事業與榮耀，在長達一千英里的「Mille Miglia」賽事不惜孤注一擲、傾家蕩產。
改編自美國體育賽事主編記者Brock Yates於1991年出版的報導傳記《恩佐法拉利：狂人、名車、賽事與機械》Enzo Ferrari: The Man, the Cars, the Races, the Machine，《法拉利》自千禧年始著手籌備，數度沈寂，睽違七年，以寫實警匪動作見長的美國大導麥可曼恩Michael Mann，與憑藉《曼克》榮獲奧斯卡最佳攝影的Erik Messerschmidt合作，攜手《GUCCI：豪門謀殺案》亞當崔佛Adam Driver、西班牙影后潘妮洛普克魯茲Penélope Cruz以及身兼《實習醫生》與職業賽車手的派屈克·丹普西Patrick Dempsey，競速狂飆。
2023年8月31日《法拉利》於威尼斯影展大展廳Sala Grande全球首映，影視業界場座無虛席，全場更給予屆齡80的悍將狂人麥可曼恩高度盛讚，當今法拉利掌門人Piero Ferrari笑容滿面，親自接待美國大導，映後賭場宮記者座談會更是一位難求。
首映日傍晚約末6點40分，「賽車手」亞當崔佛西裝筆挺搭配領結墨鏡，不疾不徐抵達麗都島新藝術風格Hotel Excelsior精品酒店，一同與《法拉利》劇組出席威尼斯電影院宮紅毯盛會，即時問答，宣傳拍照。而身型筆挺，銀髮飄揚，身兼職業演員與賽車隊老闆的派屈克·丹普西，甫一出場更受現場影迷影癡夾道歡呼，星光熠熠，人氣鼎盛。
〈法拉利賽事與沈浸式體驗〉
綜觀近年競速電影《賽道狂人》與《玩命關頭》系列，其大量的長鏡頭遠方直視狂飆競爭的攝影手法，使鏡頭前的觀者們倏地轉換為賽道場邊的觀眾群。而麥可曼恩的《法拉利》，更是以激進式抽離「旁觀」，再高速推進「沉浸」體驗。《法拉利》是首批使用Sony Venice 2攝相機和Rialto 2擴充系統拍攝的電影之一，其精細的系統設計可使感光元件與相機機身分離，使機件能靈活準確於保險桿、前引擎蓋、方向盤、乘客座椅等極其有限的空間中調度。
攝影師Erik Messerschmidt在受訪時表示：「《法拉利》復古外型的赭紅賽車都是特別訂製，並補強車殼。賽事車禍橋段，劇組打造一台自動駕駛法拉利，六組攝像系統定位，於義大利Modena郊區，耐心等待光線充足的特定時間，加速至約193公里後，發射騰空，翻滾降落在溝渠中。僅此一次，無有綠幕」。
屏除電腦動畫的特效後製，麥可曼恩現場結合實體模具與攝影調度，將侵略性、爆發性的賽車手視角與觀眾平行相伴，畫面置中，直觀遠方，啟動油門，加速前進。
〈商人、髮妻與情婦〉
宛如義大利國旗橫幅三分法近距離的視覺風格，強調法拉利傳奇人生中三位女性的至關重要：瘦骨嶙峋卻個性鮮明的法拉利母親Adalgisa Ferrari溺愛縱容，卻也是媽寶的道德良心；而描繪法拉利與妻子蘿拉和情婦莉娜（Lina Lardi）糾葛關係的場景，則是以近距柔焦創造浪漫的氛圍、緩慢運鏡對照相處時間的短暫、鵝黃暖調系顯示男女關係的平和與疲憊、暗藍深紫強調夫妻之間的矛盾與憂鬱、再以置中鏡頭特寫主角之間的焦躁、疑惑、不安與嫉妒。其經典義大利文藝復興時期肖像畫風格強調光明與陰暗的對比，從窗口方向長驅直入的光束在眨眼之間，隱喻了丈夫、髮妻與情婦的雙向性格。男女、夫妻與商業夥伴的口角衝突與誇大肢體的強烈張力，更飽含卡拉瓦喬宗教畫系列那犧牲、奉獻與謀殺的聖經隱喻（註一）。
因痛失愛子而默默哀悼數十載，恩佐法拉利參與當時賽事與出席公眾場合皆配戴墨鏡。無獨有偶，浸信會教徒美國演員的亞當崔佛，皮笑肉不笑的冷若冰霜，遊動著混雜思想和感情生活，雖以時尚配件遮擋毫無熱情的細長眼角，卻無法掩飾自《GUCCI：豪門謀殺案》中古馳掌門人那稍嫌彆扭卻略帶喜感，刻意模仿義大利中北部口音的美國腔調。身兼賽車手、工程師與創辦人的恩佐法拉利生前肩負全世界的熱血沸騰，時而澎湃激情、時而嚴肅勤奮，宛如科波拉Francis Ford Coppola的《教父》。但是亞當崔佛詮釋版本，不過是堆滿狡猾的愁容，冷酷無情地指派車手參賽送死，將機械視為可嚴加控制的無窮權力，宛如世界大戰派遣軍隊衝鋒陷陣的獨裁將軍。
當然，揶揄一下，當今影壇新興實力派，有誰能比姓氏為「車手」Driver的亞當來飾演法拉利創辦人更合適呢？但考量宗教國籍、偌大身軀、過於削瘦的馬臉與偌大的招風耳，麥可曼恩的《法拉利》不免也如雷利史考特《GUCCI：豪門謀殺案》的人物研究欠缺考量，而無以輕易累積歐洲影評們的青睞。
因《分岐者》系列而廣為人知的雪琳伍德利Shailene Woodley直接百分之百放棄演繹法拉利情婦莉娜（Lina Lardi）的義大利口條，頗有誤導觀眾們認為法拉利畢生與一名饒富異國情調的美國女子秘密拍拖，絕對為本片選角最大失策。然而西班牙影后潘妮洛普克魯茲，那身著絲質長袍時的短槍一發、那身著深黑套裝尋找不明房產的冷靜自持、那深褐大眼、性感豐唇上的淚眼汪汪，為法拉利髮妻這個原本自怨自艾、近乎是悲怨寡婦的蘿拉一角，帶來了無限勇氣、愛恨分明與生命激情，是本片最楚楚動人的大亮點，進而凸顯伍德利扮演的情婦莉娜的氣若游絲、了無生氣。
〈賽事、死亡與希望〉
賽事是法拉利命運的越野之旅，而死亡卻無所不在，貫穿全場。在《法拉利》開場橋段，一位飛彈出竅的車手宛如遠方的鳥兒，在晴空萬里中飛逝的遠景，充滿詩意卻又毛骨悚然。而千里賽事Mille Miglia意外，糖果鮮紅色的車身上沾滿了污泥，車軸和變速箱逐漸磨損，突發性的彎道殺入草坪，更是以斷臂殘骸肢解了法拉利車隊的信心滿滿、創辦人的雄心壯志，甚至是我們觀者的絲毫同理心。因為，正如當今賽車產業在幾近看似無心，實則無情的大屠殺之後，不加反思地繼續進行賽事，《法拉利》編導並無深入探討這幾乎是草菅人命、應受大眾譴責的恐怖行動，而是重新啟動另一相對冷漠、幾乎毫無憐憫的商業談判與媒體宣傳的好萊塢式窠臼。
《法拉利》將其掌門人的家庭生活以及鳴槍賽車之間迅速切換，實為雙面/多面向性格的人生切分為二，一為老家「引擎之都」Modena的豪宅，二為城外的田園小屋。在陰暗紛擾的老家豪宅，是他無可完全迴避的家庭責任，宛如薛西佛斯的詛咒；而恬靜悠閒的鄉村小屋，則是滿懷希望的青春與延續血脈。兩個兒子，Alfredo與Piero，一死一生，開場的墓園弔唁，與髮妻一前一後，毫無交集，暗黑的衣帽服飾揭示了法拉利家族的哀戚；而終場的父親與兒子，卻在偌大寧靜，鵝黃色調的家族墓園，追憶了似水年華，開啟了繼承新篇章。
註一：
卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571—1610），義大利畫家，1593年至1610年間活躍於羅馬、那不勒斯、馬爾他與西西里島。一生成謎的卡拉瓦喬在世時聲名顯赫，死後的數世紀間卻被遺忘，在20世紀後才重新成為研究顯學。其自然主義的畫風，兼具近乎物理上精確觀察，並飽含戲劇性的明暗對照法，宗教作品常以暴力鬥爭、詭異斬首、拷打死亡為主題，對新興的巴洛克藝術影響深遠。
參考書目：
Lambert, Gilles. Caravaggio, Köln, Taschen, 2000.
感謝關鍵評論網2024/01/08影劇版新年快樂刊登【影評】《法拉利》：當賽事遇上「教父」，催生急速狂飆的「賽道狂人」
關鍵評論網2024/01/08電子報 https://www.thenewslens.com/article/197122
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