16. November 2024
IMAX, Helsinki
〈導讀〉
粗糙的左掌輕撫過黃澄澄的麥穗田‥‥‥
羅馬帝國「五賢君」後期，嗜血殘暴的羅馬帝國皇帝Commodus與功勳彪炳的羅馬帝國將軍Maximus於競技場較勁廝殺，同歸於盡。
而身為羅馬「哲學家皇帝」皇帝馬可奧理略Marcus Aurelius外孫、皇帝Commodus之侄的Lucius因母親Lucilla與將軍Maximus援救，二十年載，已屆成年，與妻子在北非海岸自由之邦隱姓埋名，樸實卻甜蜜，但因羅馬將領Marcus Acacius奉旨入侵而家破人亡，被迫北漂，淪為政客的私財鬥奴‥‥
〈神鬼戰士I & II〉
2000年，橫掃全球票房與擒獲英國電影學院、金球獎與奧斯卡多項大獎的史詩經典《神鬼戰士》，以近身格鬥的戰場血腥、精緻華麗的服裝設計以及雄壯遼闊的帝國浩瀚，締造影史震撼，更將飾演羅馬帝國皇帝Commodus的瓦昆菲尼克斯Joaquin Phoenix與羅馬帝國將軍Maximus羅素克洛推向影壇顛峰。
2024年，現年已屆八十有六的英國大導雷利史考特，攜手影壇新勢力《最後的生還者》佩德羅帕斯卡、《日麗》保羅麥斯卡與《怪奇物語》喬瑟夫昆恩，亮相老牌實力派丹佐華盛頓與《神力女超人》康妮尼爾森Connie Nielsen，以羅馬帝國競技場內外的剝削統治與奪權陰謀為敘事主軸，再掀世代交替的殺戮風暴。
〈影壇新星勢力與角色塑造考證〉
羅馬共治時期由孿生兄弟皇帝窮兵黷武的帝國式擴張政策下，民不聊生，卻繁榮強大。Fred Hechinger飾演的卡拉卡拉皇帝與喬瑟夫昆恩飾演的蓋塔皇帝，頭戴金冠、煙燻眼妝、一抹淡粉、銀飾鑲牙、口齒不清、冷嘲熱諷、不時咧著著蒼白的傻笑，帶著英國龐克搖滾團體「性手槍」主唱Sid Vicious的雌雄同體，也像是《神鬼戰士》飾演羅馬帝國皇帝Commodus的一分為二，卻也削弱了瓦昆菲尼克斯那獨有的變態與威權。
雷利史考特擅長借用史實，改造角色，藉以打造新古典主義的帝國興亡史，但自《拿破崙》以及《神鬼戰士》系列以降，都無法免於學術人士的批評與撻伐。《神鬼戰士》中羅素克洛飾演羅馬帝國將軍Maximus，為Marcus Nonius Macrinus之原型，羅馬史料記載Macrinus事業成功，安享晩年，並未如雷利史考特版本的顛沛流離，戰死沙場。
雷導受訪英國電影雜誌Total Film第356期，闡述《神鬼戰士II》兄弟皇帝共治的角色靈感，來自於羅馬市奠基神話中Romulus與Remus的兄弟鬨牆傳說；而卡拉卡拉暗殺蓋塔篡權符合史實，不過西元188年四月出生，本名Severus Antoninus Augustus的卡拉卡拉，年長出生於西元189年三月，本名Publius Septimius Geta的蓋塔，而非電影中孿生雙胞胎的設定。英國史學家愛德華吉朋編篡《羅馬帝國衰亡史》指出（註一），西元217年，準備與安息帝國開戰的軍事獨裁皇帝卡拉卡拉，遭衛士Julius Martialis暗殺，年歲29；以史實觀之，《神鬼戰士II》於競技場遭到老奸政客暗算的卡拉卡拉，敘事時間線跳脫史實記載，瞬間超速。
芝加哥大學古典學教授Shadi Bartsch更批評《神鬼戰士II》「羅馬貴族在咖啡館邊喝熱飲邊閱讀拉丁文晨報」一橋段，不但輕蔑史實，有誤導觀者之嫌，更甚者，編導團隊夾帶睥睨大眾之於歷史常識的傲慢。Bartsch修正指出：「古羅馬貴族居民聚集公眾雕刻匾額看板Acta Diuma，得知當日新聞；而印刷機於西元1440年由德意志區古騰堡發明，紙製印刷品才得以廣為發行；咖啡館文化直至16世紀於伊斯坦堡、開羅與麥加地區漸進開枝散葉，皆晚於《神鬼戰士II》的場景設定」。
愛爾蘭新星保羅麥斯卡飾演的鬥奴Lucius為虛構角色，是羅馬帝國史征服競技場上戰士們的集體化身。Lucius內心的悲情暴怒，與莎士比亞筆下的歷史悲劇英雄Coriolanus高度相似（註二），而未知命運帶領Lucius與佩德羅帕斯卡飾演的帝國將軍Marcus Acacius的不打不相識，又飽含了弒父伊底帕斯情結。Lucius的英雄之旅，又遵循了美國比較神話學巨擘坎伯教授於著作《千面英雄》中「啟程/隔離」、「啟蒙/下凡/神化」與「歸返」的三進程轉化發展（註三）。《神鬼戰士II》保羅麥斯卡的Lucius，集希臘羅馬古典英雄原型於大成，是自千禧年美國好萊塢電影工業簡化英雄電影深度、大批複製後，鮮有的多重複雜角色塑造。
或許與《神鬼戰士》飾演羅馬帝國將軍Maximus羅素克洛相較，保羅麥斯卡雖模擬了父輩的語氣節奏和聲調，但身形稍嫌嬌小、愛爾蘭口音過重、藍眼迷濛無以展現內心的深仇大恨。但是保羅麥斯卡的確延續了羅素克洛拳拳到肉、揮汗廝殺、近身格鬥那陽剛猛烈的肌肉驅體，是高度存在主義的。父子揮舞著雙劍匕首，就像是他們內心意志的延伸，賦予了生存與個體不可思議的戰鬥氣魄，是《神鬼戰士》系列的思想中心。而當Lucius壓低聲線對著丹佐華盛頓飾演的奸商政客Macrinus耳語時，宛如就是重現當年Maximus針對瓦昆菲尼克斯飾演的皇帝Commodus預示“彰顯霸權的時代即將結束”。
〈老牌實力派與帝國興衰史〉
老牌實力派丹佐華盛頓詮釋野心勃勃Macrinus，是向參議員乞討八卦的馬式主義服贗者 Machiavellianism（註四）。身形龐大、穿金戴銀、富可敵國、鑲著金絲邊的長袍煽風點火，搶盡鋒頭，佔盡版面，簡直就是個人時裝週走秀場，利用自己的軍閥地位轉化為政治權力的道貌岸然、利益薰心、皮笑肉不笑的老奸巨猾，古今中外毫無例外。那一句凸顯男性霸權至上的 “That, my friend, is politicsssssss – ah!”幾近是丹佐華盛頓即興表演而未遭編導喊卡的隨即收錄，也倏地轉化《神鬼戰士II》中悲情滿點的英雄史詩為美國辦公室風雲喜劇。
丹佐華盛頓或許融合《私刑教育》系列與莎士比亞悲劇《馬克白》的表演淬鍊，試圖呈現浮誇傲慢Macrinus一角，與現實奸商政客嘴臉融為一爐，但不過僅僅是《神鬼戰士II》可預知的變數，並無複雜的情緒轉換，也未提供後續的詮釋驚喜。Macrinus大膽出色卻稍嫌過度的、趨近後現代劇場的肢體誇飾，屌兒郎當的幫派碎步，更像是美國東岸嘻哈唱片公司製作人大佬。
奸商政客憑藉著三寸不爛之舌，在權力遊戲中呼風喚雨；而旗下的神鬼戰士們出生入死，只希冀能逃脫枷鎖，換取自由。編導運用雙層的權力結構為敘事主軸，再交織血脈噴張競技場娛樂，預示羅馬帝國的興衰史。血口大開初登場的（外星？）狒狒群、堅如磐石的非洲犀牛、傾注活水，將競技場打造鯨鯊環伺的船艦海戰，愈發血脈噴張的格鬥場景，另一故事支線就加碼人性狠毒的黑暗面：欺騙、勒索、謀害、暗殺‥‥直至本片唯一一位牽動英雄人物間權力關係、具有英雌氣概卻優雅自持的女性角色———康妮尼爾森飾演的露西拉Lucilla———被迫上了刑臺架，我們便可預知帝國金玉其外、敗絮其中後不可避免的墮落衰微。
〈小結〉
雖然雷利史考特爵士歷史史詩片自《出埃及記：天地王者》、《GUCCI：豪門謀殺案》、《拿破崙》與《神鬼戰士》系列，編導團隊體現製作設計進行了考據的研究，無奈好些橋段，人物情節與史實記載敷衍草率，無視於事實真相。頻頻基本常識出錯有違向來注重穩扎穩打的大英帝國學術傳統，不僅僅是藝術形式的難以抹滅的污點，也對高喊娛樂性質為先的雷導之餘票房獲利，毫無任何幫助。
但以「繪畫影像」風格而論，《神鬼戰士II》承襲《神鬼戰士》影片高度飽和的鮮豔色調、中場戰鬥切換高快門與短CUT的迅速剪輯、慢動作的揮劍刺殺交錯快節奏的配樂、抑鬱幽暗的死亡使者緩緩渡過泥濘沼澤、輕飄飄的露肩長紗衣飾襯托大理石神像群的優美莊嚴‥‥每分每秒的停格，都是一幅幅新古典主義畫派，高度超越寫實主義，呈現的羅馬帝國貴族與人民生活日常，唯美化嗜血戰爭的慘無人道。延續漢斯季默《神鬼戰士》，《神鬼戰士II》配樂Harry Gregson-Williams混音Lisa Gerrard的悲憫空靈吟唱，搭配低快門的混亂、失焦、抽格的角色情感與戰事膠著，驚心動魄的羅馬帝國興衰史回歸粗糙的左掌輕撫過黃澄澄的麥穗田‥‥‥絕妙的前後呼應，仍讓古典神話歷史迷欲罷不能、熱血沸騰。
註一：
愛德華吉朋（Edward Gibbon，1737—1794）所著《羅馬帝國衰亡史》The History of the Decline and Fall of the Roman Empire，被史學界公認為第一部「現代」歷史巨著，共有六卷，分期出版。第一卷出版於1776年，第二、三卷出版於1781年，第四、五、六卷出版於1788年。全書涵蓋從98年到1590年羅馬帝國的開國至興衰歷史。
註二：
威廉莎士比亞在撰寫《安東尼》和《埃及艷后》劇本的同時，也創作了《Coriolanus》，據信寫於1605年至1608年間：羅馬共和國將軍Coriolanus功成名就後尋求執政官職位，卻因對平民的蔑視以及與保民官的敵意，導致流亡外邦。隨後帶領外族殺出重圍，對抗羅馬軍隊，卻遭盟友暗殺。
註三：
喬瑟夫坎伯。《千面英雄: 70年經典新編紀念版》The Hero with a Thousand Faces。朱侃如 譯，臺北：漫遊者文化，2020。
Campbell, Joseph. The Hero with a Thousand Faces. 1st ed, 1949, 3rd ed, 2008. Novato, New World Library, 2008.
註四：
馬式主義，又為馬基維利主義（Machiavellianism），於心理學上，與自戀（Narcissism）和心理病態（Psychopathy）並列黑暗三角人格的特徵之一。儘管馬式主義與馬基維利或其著作《君王論》無關（Niccolò di Bernardo dei Machiavelli，1469—1527，義大利文藝復興時期佛羅倫斯共和國政治哲學家），心理學家Richard Christie和Florence Geis受其作品啟發，而使用其名，研究人類行為的變化。馬基維利主義在人格心理學上，其特質之於人際關係，為不露聲色、不擇手段、撒謊欺騙以及宗教道德的摒棄漠視。
Having been a classic mythology scholar, it’s a slightly nostalgic yet absolutely terrific touch of feel to review Joseph Campbell’s classic stereotype and Carl G. Jungian heroism studies after a great pleasure of visual impacts.
感謝關鍵評論網2024/11/21刊登【影評】《神鬼戰士II》：雷利史考特承襲首集影像美學，但人物情節與史實記載敷衍草率
關鍵評論網電子報2024/11/21 https://www.thenewslens.com/article/245021
