D-Day 16 June 2026
IMAX Helsinki
2025年12月，紐約曼哈頓時代廣場豎設大型標語「一切終將揭密」（All Will Be Disclosed），上下顛倒的深棕瞳眸半驚半恐，無聲勝有聲。
2026年6月，20世紀美國新浪潮兼艾美獎、金球獎、奧斯卡金像獎大滿貫導演史蒂芬史匹柏Steven Spielberg 繼1977年《第三類接觸》與1982年《E.T.外星人》後，再度以《揭密日》融合人文主義與科學思辯，探索星際生命的千古大哉問。
〈《揭密日》中的「理性」與「神性」〉
《揭密日》開場以激烈、喧囂、激情、卻燈光晦暗的美式摔角擂台開場，節奏緊湊，以廝殺選手的粗獷肢體，倏地聚焦喬許奧康納（Josh O’Connor）飾演那削瘦蓬髮、神情疑惑的場邊觀眾兼網際安全數據工程博士丹尼爾。
被迫離場的工程博士只問了美國非政府秘密組織高層一句：「珍在哪兒？」
藏匿於靜謐清幽修女院的工程博士與前基督教見習生的驚駭、焦躁、疑竇滿天的吿解與答問，內心身處卻幾似美式摔角擂台的躁動與闇影，即為導演史蒂芬史匹柏聯合編劇老搭檔大衛柯普（David Koepp），運用男性代表「科技數據」以及女性象徵「基督教文化」，詰問「理性」與「神性」自立國以降便糾結纏繞，難分難解的美利堅合眾國。宛如美國驚悚小說家丹布朗（Dan Brown）2000年《天使與魔鬼》Angels and Demons牽引科學發展與神學信仰之間的道德邊界，《揭密日》以英美實力派群星與近似《搶救雷恩大兵》「三大謎題」的劇情線────「三個疑問，二對情侶，一道謎題」────逐一揭秘自1947年美國新墨西哥州「羅斯威爾事件」的陰謀論（註一）。
〈《揭密日》的精彩選角〉
喬許奧康納飾演工程博士丹尼爾那謙遜有理、簡樸平易的內向性格，神似《鋒迴路轉：亡者歸來》中「因仁愛而被遴選」而自發贖罪的年輕神父；愛爾蘭搖滾團體U2主唱Bono之女伊芙休森（Eve Hewson）飾演前修女院見習生珍，與奧斯卡影帝柯林佛斯（Colin Firth）飾演秘密高層的那「天使」與「魔鬼」之間你來我往的天人交戰、那滿腔憤怒與不解的湛藍之眸、緊握十字、咬牙濺血的「驅魔」顫慄，飽含搖滾叛逆精神的寧死不屈，是為《揭密日》群星主角的最大驚艷。
橫跨喜劇、愛情、驚悚、科幻眾家類型，外型演技兼具的艾蜜莉布朗（Emily Blunt）飾演擔任堪薩斯州氣象新聞主播瑪格麗特，時而迷糊、時而天真，喋喋不休卻心思細膩，因早餐時刻素有「吉祥鳥」之稱的北美紅雀（Cardinalis cardinalis）造訪報信，A little bird told me，而隨即開了外掛────瞬間多語爆發、讀解人心、操控幻象────因而遭懷特羅素（Wyatt Russell）飾演的同居吉他手男友心起疑竇，試圖解釋為精神官能分裂。
〈第一疑問〉
編導以「角色為何？」的第一疑問，開啟《揭密日》工程博士與前修女院見習生「理性」與「神性」的首發敘事線；再以新聞主播與同居男友間的震驚與不解，明示「外星人」與「地球人」的第三類接觸。二對情侶之間的詰問、答辯與小吵小鬧，以及爾後的分道揚鑣，皆是導演史蒂芬史匹柏欲以無盡對話，探討當今因政府機關「保守秘密，欲蓋彌彰」以及「科技V.S.神蹟」所造成社會分裂的議題。
喬許奧康納飾演工程博士丹尼爾那內向自持的吹哨者，幾乎可以解讀為《E.T.外星人》亨利湯瑪斯（Henry Thomas）靦腆小男孩艾略特Elliot的成年版；對照艾蜜莉布朗飾演自信滿滿，口若懸河的外向新聞主播瑪格麗特，一姓氏為德語「侍者Kellner」，一姓氏為英語「仙童Fairchild」，一男一女，一內一外，一陽一陰，本身即為深藏不露的麥高芬MacGuffin，是生命演化的必要機制。「二對情侶」的分合聚散，更是《揭密日》將二敘事主線/主角逐漸合而為一的重要關鍵。
因超能力而相會的工程博士與新聞主播，手持揭密硬碟與高能裝置，四重麥高芬MacGuffin引發秘密組織追殺的橋段，導演史蒂芬史匹柏明確劃分「正義英雄/英雌」以及「終極反派」敘事觀點。全片145分鐘過半的蓄意謀殺、飛車追逐、軌道輾壓、單吊貨櫃的驚險逃亡之旅，也不禁讓觀者猜想編導是否有意以吹哨者視角，不齒於當今各國政府的欺瞞懦弱，並致敬現實社會因舉報政府機密而遭受懲罰騷擾的前美國中情局職員愛德華史諾登（Edward Snowden）（註二）抑或是哈佛大學心理學家約翰愛德華麥克（John Edward Mack，1929—2004）等人的義勇行為（註三）。
〈第二疑問〉
編導接以「搭建為何？」的第二疑問，闡述由影壇實力派柯爾曼多明哥 （Colman Domingo）飾演的電影副導兼「真相行動」Truth Movement地下領導人雨果，由一磚一瓦，漸進式搭建宛如格林童話《糖果屋》的洋房場景必須與「正義英雄/英雌」以及「終極反派」相遇的終極目的。
電影副導兼地下領導人雨果的角色功用，即為編導以多重角色間切換電影敘事，將電影製片人的社會功用，不僅僅受限於「提供娛樂」爾爾，而是之於各國政府欺瞞大眾、掩蓋事實、操縱官媒之時，公開譴責並「發佈真相」的第五權力：「當執政黨、反對黨、小民大眾、傳統媒體皆噤聲之時，就是電影人揭密的時刻」。
運用大銀幕以藝術、佈景、演員群包裝的「真相行動」的《揭密日》，或許「妖魔化」地球人之於外星人的解剖實驗，「浪漫化」外星人之於地球人的心智植入，有靈動物的呈現也粗製僵硬，但是觀者影評們皆可感同深受，自1977年《第三類接觸》與1982年《E.T.外星人》，導演史蒂芬史匹柏敘事的終極核心，皆是飽含「近鄉情怯」的高度人文主義。
〈第三疑問〉
1982年《E.T.外星人》那反覆呢喃的「E.T. Phone Home」、1998《搶救雷恩大兵》的犧牲無數、2026《揭密日》的夢幻糖果屋，皆是「理性」與「神性」爭論大戰造成社會分裂後，「家」仍是在各族裔、各物種之間的終極解答。
最後一刻重登主播台的耳語，新聞主播徒留一句：「聽著……」的謎題，是編導預留「外星人說了啥？」第三疑問的開放式討論。
〈小結〉
我們可以相信魔法，我們可以相信上帝，我們可以相信緣份，甚至所有我們尚未見過的人事物。然而，政府組織全力阻撓大眾相信麥田怪圈和不明飛行物體（UFO），究竟原因為何？
其大哉問即為編導以藝術形式探討美國基督教文化中無神論述的矛盾性與可能性。不同於《X檔案》原創克里斯卡特（Chris Carter）以驚悚嗜血的聯邦探員辦案視角揭密「The Truth is out there」，史蒂芬史匹柏1982年《E.T.外星人》以兒童冒險，2026年《揭密日》以成年人科學與新聞專業，回嗆了當今政府組織低估大眾之於外星生命的集體理解力，並以電影人自居為揭密者，呼籲「外星生命存在的概念並不適用作為牟利行銷的手段」。其反壟斷、反政府、反霸權的投射，就如同奧斯卡影帝柯林佛斯《揭密日》片尾那瞥見「回家」的思念，雖然削弱其「終極反派」的狠勁力道，終究理解權力真空後的生命本質。
也或許，《揭密日》Elizabeth Marvel飾演的修女院院長觀看到自家見習生以及新聞主播聯手合作時的那一抹神秘微笑，或許曾親眼見證了「上帝」與「外星」的真正樣貌，才會對著迷惘不已的珍，甚或是間接對著觀眾們提問：
「你是真心畏懼上帝，還是已經對人類失去信心？」
又或許，就如同《揭密日》描述外星人以有靈動物偽裝，穿梭在我們居住空間，默默觀察報信？
更或許，美國福音搖滾歌手瓊奧斯朋（Joan Osbourne）1995年暢銷單曲《One of Us》早已揭密美國基督教文化中的無神論述（註四）：
What if God was one of us?
Just a slob like one of us?
Just a stranger on the bus
Tryna make His way home?
……
Nobody callin' on the phone
'Cept for the Pope, maybe in Rome
或許，歷任梵蒂岡教宗都熟記神秘電話號碼？
註一：
1947年7月8日美國新墨西哥州羅斯威爾當地牧場主發現刻有神秘文字、觸感奇特的「稀有金屬」碎片散落地表，隨後美國陸軍航空宣布「稀有金屬碎片碎片」為無人軍用氣球群，由Alamogordo陸軍航空站操控，是莫古爾計劃（Project Mogul）的一部分，該計劃旨在探測蘇聯的核武試驗。
1978年，美國空軍退役軍官Jesse Marcel透露，1947年Roswell Incident美軍關於氣象氣球的解釋不過是個「外星接觸」的幌子。
Carey, Thomas J.; Schmitt, Donald R. Roswell: The Ultimate Cold Case: Eyewitness Testimony and Evidence of Contact and the Cover-up. Newburyport, Massachusetts: Red Wheel/Weiser, 2020. ISBN 978-1-63265-170-9.
註二：
前美國中央情報局（CIA）職員，美國國家安全局（NSA）外包技術員愛德華史諾登（Edward Joseph Snowden），因於2013年6月在香港將美國國家安全局稜鏡計劃（又稱US-984XN。PRISM原為小布希總統任內於911事件後啟動的恐怖分子監聽計劃）監聽專案的秘密文件披露給英國《衛報》以及美國《華盛頓郵報》，遭到英美政府全球通緝。2013年6月23日，史諾登離開香港前往莫斯科，俄羅斯聯邦給予他一年臨時難民身分，2022年9月底，俄羅斯總統普丁授予史諾登俄羅斯公民身分，至今仍住處成謎。
註三：
哈佛大學心理學家兼普立茲獎得主約翰愛德華麥克（John Edward Mack，1929—2004）1993年在慈善家勞倫斯洛克菲勒（Laurance Spelman Rockefeller，1910—2004）的資助下，於哈佛大學劍橋醫院創立了「非凡體驗研究計畫」（Extraordinary Experience Research，PEER），其研究重點為健康個體的異常體驗。1999年發表的《通往宇宙的護照：人類的轉變與外星人接觸》Passport to the Cosmos: Human Transformation and Alien Encounters，是為與第三類接觸者合作的心理學研究，為連結靈性和現代世界觀主題的哲學與實體調查論著。
1994年5月，哈佛醫學院院長Daniel C. Tosteson任命由同行組成的委員會，針對麥克的臨床診療以及第三類接觸者的身家進行秘密審查，遭致哈佛大學法學院等學界對於秘密調查的合法性提出質疑與懷疑。導演史蒂芬史匹柏便參考五角大廈《先進航空航天威脅識別計劃》（Advanced Aerospace Threat Identification，AAIR）以及約翰愛德華麥克生平與著作構思《揭密日》的劇本敘事。
註四：
《One of Us》Joan Osbourne
〈揭密日後記〉
本小姐第一部大螢幕觀影即是史蒂芬史匹柏《E.T.外星人》。台北西門町國賓大戲院漆黑的氛圍配上滿臉縐折、脖頸過長的E.T.（或許當時）被本小姐認定奇醜無比，所以一出鏡就被嚇傻哭了出來。本家老爹百般無奈，只得抱著本小姐到場外大廳散心。至少當下學會了中英雙語：「哀哀哀都是你害的，買票不能看」「E.T. Phone Home」……🫣😶🌫️
《E.T.外星人》20週年紀念導演加長版曾在某一颱風夜（華視？）播映。原本剛好闔家觀賞，卻因為老舊公寓屋漏偏逢連夜雨，大家不得不邊播映邊舀水。結果本小姐又正中老爹碎念：「只要你在場，我就沒法看E.T. ……」😤😱
《揭密日》飽含人文思考與驚悚敘事，可能在好些宗教信仰濃厚的區域無法獲得播映與迴響。六月初詢問了編輯小哥二回後，終於可藉由撰稿，表明本小姐對於科幻題材的喜愛。🤓👽
理性與神性交鋒，運用二對男女主角詰問人類千古大哉問。喜歡星際議題、哲學思辨、愛蜜莉布朗、喬許歐康納、《第三類接觸》與《E.T.外星人》的影癡影迷們，明蒂小姐大推薦。🇬🇧🇺🇸
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關鍵評論網電子報2026/7/5 https://www.thenewslens.com/article/268974
