September 4 2023
Venezia 80 Italia
2003年，新婚少婦徘徊於日本東京五星級飯店與澀谷街區，迷茫探索了《愛情，不用翻譯》Lost in Translation中熙熙攘攘的大都會倦怠；2006年，法國皇后《凡爾賽拜金女》瑪麗安東尼Marie Antoinette，身著精美華服，孤身獨處宛如富麗堂皇的政治特權監獄；2023年美國田納西州，青春高中生細細慢覺了與搖滾明星「貓王」浪漫童話故事中那漸進式蔓延的陰暗面向。若說法蘭西斯科波拉運用光影與暗黑影射《教父》中男性的霸權與孤獨，那麼大導之女蘇菲亞科波拉，則擅長以細緻妝髮與嫩粉色調，聚焦那些看似擁有一切，卻也同時一無所有的女性們獨自品嚐的孤愴與悲嘆。
〈2023威尼斯影展首映紀實〉
《貓王與我》PRISCILLA改編自「貓王」遺孀普莉西拉Priscilla Presley和Sandra Harmon於1985年合著的同名回憶錄《貓王與我》Elvis and Me。於《壞事大飯店》飾演孤苦小妹而備受矚目的卡莉史派妮Cailee Spaeny，飾演青少女時期的「貓王」之妻Priscilla，而以《高校十八禁》爆紅的澳洲英俊小生雅各艾洛迪Jacob Elordi則飾演「貓王」Elvis Presley。2023年9月4日《貓王與我》於威尼斯影展碼頭廳Sala Darsena舉行世界首映後，本尊普莉西拉Priscilla Presley於訪談記者會上之於自傳《貓王與我》電影改編版本給予極高評價：
「我和飾演年輕版本的分身——卡莉史派妮——開拍前暢談約四小時，爾後不時以電話聯絡。蘇菲亞柯波拉的《貓王與我》站在女性的觀點執導製作，高度忠於事實，於此，我非常感動。」
首映日傍晚約莫七時，編導蘇菲亞科波拉攜手男女主角，以及現年七十有八的普莉西拉一走紅毯媒體宣傳，星光閃耀，影評影迷歡呼，彷彿演唱盛世再現。而卡莉史派妮更以新進演員之姿，於2023年9月9日一舉擒下2023威尼斯影展最佳女主角獎。
〈精緻場景與內心孤寂〉
卑微的新娘子、禁臠的青少女、內定的童養媳：「貓王」的正室獨自身處在華麗大宅、乳白三角鋼琴、奶油燕麥色地毯、名牌飾品衣裝以及無盡無數的狂歡派對的幽閉恐懼症中，如同瑪麗安東尼絕對服從的「國王」，獨自吞嚥了婚姻的孤獨，被迫反鎖在曼菲斯優雅園Graceland的監獄大門內。
豪華寢室與燦亮水晶燈是蘇菲亞科波拉，以精緻場景反襯女主角內心孤寂與性愛受挫，並預留「未來出逃」的伏筆。《凡爾賽拜金女》最終一幕，凡爾賽宮碎散一地的支離水晶燈，隱喻青春皇后瑪麗安東尼法國大革命後的斷頭刑罰；而《愛情，不用翻譯》以及《貓王與我》開場的金箔與水晶點綴的一抹幽暗，鑲嵌在最安全卻也是最令人窒息的寢室，象徵年輕女性那敏感、纖細、閃耀卻易碎的內心情感。
Priscilla是閱讀1950年代的時尚雜誌逐漸形塑女性魅力意識的，執著於如何取悅男人同時，年竇初開的高中小女生更試圖自動設定與戀人理想中的女性性感形象。所以，Priscilla輕巧扣上紐釦，配戴珍珠耳環，踩著大半號細跟高跟鞋上學，扮演她或許都無法完全理解的角色。蘇菲亞科波拉以粉紅泡泡的攝影色調包裝著美國50年代女性理念的束縛，再揉雜不合時宜的單曲——好如以十八世紀法國皇室背景的《凡爾賽拜金女》卻搭配New Order或是The Cure龐克樂團的原聲帶，《貓王與我》在寂靜、幽暗的曼菲斯優雅園穿插電音製作人丹迪肯Dan Deacon實驗電子歌曲《水晶貓》The Crystal Cat——蘇菲亞科波拉以突兀的後現代配樂反映男性制霸下女性的焦慮，讓觀者擺脫了電影設定的時代，且強烈意識到，我們看似浪漫的童話故事並非想像中的無憂與美好。
〈《貓王艾維斯》v.s.《貓王與我》〉
1960年代，Priscilla過著全球女性歌迷美夢成真的貴婦生活，但是卻遭致「貓王」屢屢拒絕親密關係。狂擺的豐臀、扭動的長腿、磁性的嗓音、搖滾的節奏，讓全美陷入性狂熱的一代巨星，卻宛如宗教神蹟般地自我克制性愛衝動。「貓王」迷戀Priscilla宛如小女孩般的天真無邪，但卻同時脅迫和控制Priscilla的生活大小事：從糖果色調的呢格紋套裝、翹高梳裡的烏溜長髮、甚至連生產時也畫上的深黑濃密眼線‥‥Priscilla是「貓王牌」形象的實體延伸，彌補在好萊塢票房不佳、星夢破滅的控制狂，以「導演」自居，無情蠻橫掌控身心都還在探索階段、毫無經濟自主能力的未成年少女，就像「貓王」他自己被演藝經理湯姆帕克或是駐西德上校獨裁統御的方式如出一徹。
當然，觀者們不可忽視的，「貓王」艾維斯普里斯萊是在一個嚴格劃分性別角色與種族優劣的社會中長大的。以「貓王」角度觀之，女性應是毫無怨言、和顏悅色、溫柔婉約的家庭主婦，這也是他對於戀人與妻子的期望。最諷刺在於，「貓王」的母親恰恰與其形象相反，而他的父親與經理湯姆帕克，一為懦弱、一為專橫，之於「貓王」的發跡影響甚鉅，卻無以讓媽寶「貓王」脫離對於母性的過度服從與依戀，甚至服饜於藥物與肉慾。與巴茲魯曼Baz Luhrmann2022年執導的《貓王艾維斯》ELVIS相較，蘇菲亞科波拉《貓王與我》中刻意遺漏「貓王」事業成就上無以忽視的兩位男性角色，或許，這正是以女性視角審視並糾正《貓王艾維斯》中那過於喧囂、樂觀與燦爛的陽剛觀點。
英國《衛報》稱讚《貓王與我》中扮演「貓王」的澳洲新星雅各艾洛迪低調自持，影片中並無模仿貓王的性感火熱表演，搶鏡卡莉史派妮飾演PRISCILLA的風頭。但是雅各艾洛迪的收斂自如的螢幕魅力，與《貓王艾維斯》中奧斯汀巴特勒Austin Butler眼神弔詭、哭戲矯情、過於活潑開放的版本詮釋相比，展現了更隱晦、更殘忍、更黑暗、更危險、更複雜的多重性格。若無雅各艾洛迪那隱藏在唯唯諾諾、支支吾吾的低頻、含混的聲線，甚至毫無預警的浪蕩脾氣，宛如一觸即發的暴怒火山，就無以襯托卡莉史派妮那嬌小謹慎，甚至過於微弱矯揉的天真青少女學生的幻想與幻滅。
巴茲魯曼的《貓王艾維斯》奢華奔放，宛如「貓王」駐唱賭城拉斯維加斯的酒醉金迷，而蘇菲亞科波拉的《貓王與我》優雅、柔和、模焦，唯有在曼菲斯優雅園才輕輕揮灑上些許陽光燦爛。巴茲魯曼以分鏡小螢幕切換「貓王」的成長與感情生活，以全螢幕紀錄熱門演唱會，而蘇菲亞科波拉則是近距攝影，強調男女情感與內心孤寂。或許《貓王艾維斯》與《貓王與我》中的「貓王」與普莉西拉皆是不同關係中的受益者與受害者，但不同於熱情爆棚的男性視角，擅長聚焦女性觀點的蘇菲亞科波拉對於錯綜複雜的關係不指責、不煽情，也非緊掐著有罪或無罪的二元觀念不放，但是之於男性與巨星周邊的權力結構時，卻異常敏銳。身為好萊塢傳奇大導之女，曾在《教父3》中飾演女兒一角，又是法國高級精品迪奧與香奈兒的長期合作夥伴，出身電影世家的蘇菲亞科波拉身處男性至上的權力旋風中心，不時以電影作品，強調女性身心煎熬的孤軍奮戰。從《愛情，不用翻譯》以降，其電影中的女性角色周旋的男性凝視，影響了所有觸及的人際結構，而不僅僅是男與女的愛情關係爾爾。
端看蘇菲亞科波拉的電影進程，宛如隨著Priscilla高中畢業，愈趨成熟優雅，爾後懷胎了女兒麗莎瑪莉，更有為人母的穩重與幹練。反之代表音樂電影工業陽剛制霸的「貓王」，妝髮愈加濃厚，卻變得更幼稚偏執，缺乏性感魅力，只能無休無止駐場演唱馬拉松，活生生被金錢、毒品與性愛控制與吞噬。
〈小結〉
雖然蘇菲亞科波拉高度去政治化的電影作品敘事不時過於隱晦，結構剪輯也不免稍嫌鬆散，角色卻都異常富有，而且贏得本屆威尼斯影展最佳女主角的卡莉史派妮有幸得力於雅各艾洛迪的精湛詮釋，加諸或許評審團之於「貓王」遺族的彌補之情（註一），獲獎些許僥倖，但是蘇菲亞科波拉精準選角功力、細緻的髮妝衣飾與嫩粉的場景色調卻每每一出，即點燃影評影迷討論熱度。
Priscilla是對於婚姻一知半解的《凡爾賽拜金女》，也是美國搖滾年代的戴安娜王妃。蘇菲亞科波拉是以偷窺的、昏暗的、隱晦的、幽微的，揭開女性神秘的哀怨與哀愁。
而當Priscilla最終駕車出逃，穿越曼菲斯優雅園的鐵柵大門時，象徵女性自主突破了男性制霸的牢籠與枷鎖，伴隨著桃莉巴頓Dolly Parton《我將永遠愛你》I Will Always Love You的配樂，她，仍形單影隻，卻重生了，終於成為了自己的女人。輕輕一瞥淚眼婆娑的貓王，彷彿對著失落不安的小男孩兒傾訴：
「我仍深愛著你，只是我不再喜歡你了」。
註一：
中文暱稱「貓王」，源自The Hillbilly Cat和the King of Western Pop，美國南方甚至簡稱為「國王」the King。
貓王與普莉西拉的獨生女，同時也是影帝尼可拉斯凱吉、流行天王麥可傑克森的前妻——麗莎瑪麗普里斯萊Lisa Marie Presley，於2023年1月因心搏暫停驟逝，享年54歲，無緣在威尼斯影展大銀幕見證父母親的愛情故事。而麗莎瑪麗與第一任丈夫Danny Keough所生的兒子班傑明Benjamin Keough於2020年7月自殺身亡，年僅27。如今，貓王、女兒與孫子合葬於曼菲斯優雅園。而麗莎瑪麗的獨女/貓王外孫女Riley Keough，身兼演員與模特兒，於2023年正式繼承家族房產優雅園Graceland，也是Elvis Presley Enterprises家族股份的唯一託管人。
資料來源連結：
https://www.vanityfair.com/hollywood/2023/08/riley-keough-on-growing-up-presley-cover-story
感謝關鍵評論網2024/01/27寒假愉快刊登【影評】《貓王與我》：蘇菲亞科波拉的女性視角，揭開普莉西拉的美麗與哀愁
關鍵評論網電子報 2024/01/27 https://www.thenewslens.com/article/198143
