2023年12月31日 星期日

10位影評人的2023年最佳電影: Part 3《可憐的東西》Poor Things

1 September 2023 

Venezia 80 Italia

2023威尼斯影展與第60屆金馬影展

非常榮幸能被邀請為《關鍵評論網》2023年十位影評人之一。


《關鍵評論網》年終邀請10位影評人,各別選出自己心中今年度的最佳電影,並親自撰寫短評理由。評選規則是2023年在台灣院線、國內外影展或是串流首度能看到的新作,且僅限以正規方式,不包含數位修復。


希望透過影像與文字,藉以回望今年,企圖定義時代。

 

原本在《奧本海默》與《可憐的東西》之間掙扎,還私訊帥哥主編:如果和其他影評人撞片怎辦?鑑於 Poor Things文本與電影皆是痴迷的天才之作,粗魯、大膽、冷冽、荒誕,與瑪麗雪萊之《科學怪人》以及但丁的《神曲》相呼應,加諸艾瑪史東、浩客與威廉達佛精彩飆戲,因此勝出。

威尼斯影展最驚艷、最開懷、最推薦觀影報導~


誰是小可憐?誰在裝可憐?誰又真可憐?誰才好可憐?


改編自蘇格蘭藝術家/小說家Alasdair James Gray 1992年出版的同名小說Poor Things,希臘鬼才導演尤格藍西莫Yorgos Lanthimos2018年榮獲第75屆威尼斯影展評審團大獎的《真寵》後,2023年的哥德式奇幻新作《可憐的東西》,以宛如上帝的解剖學教授、死而復生的「科學怪女」、油嘴滑舌的苦情律師之鮮明滑稽角色設定,交錯凝視的魚眼鏡頭與古典油畫般的全幅廣角,魔幻寫實呈現了新藝術運動的場景設計、充滿隱喻的精緻服裝衣飾、明快卻感人的敘事節奏、以及歐洲北非壯遊的奇特大觀,一舉奪得第80屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎。

 

可憐的東西Poor Things文本與電影皆是痴迷的天才之作,諷刺了從維多利亞時期至後現代體制,之於生命起源和社會道德的思想衝突,同時嘲笑了現代觀者之於人類原始本能「性」的羞愧與困惑。

 

尤格藍西莫放肆尺度炸裂的淫聲裸露橋段,戲謔式地探討女性身體政治與父系主權控制中「客體」、「主體」與「實體」的相互角力,再回應小說中作者手繪的人體器官插畫,藉由好似大衛柯能堡「身體恐怖」Body Horror的攝影調度,血淋淋、活生生實現外科動刀的驚悚過程,宛如威尼斯影帝威廉達佛飾演身兼「上帝」、「醫生」與「父親」。


尤格藍西莫不啻是一個野蠻主義者,一位外科手術醫生,他病態下刀,洩露出令人不忍卒睹、活蹦亂跳的心臟與白糊糊、黏噠噠的大腦:粗魯、大膽、冷冽、荒誕地精準切入人類社會的道德觀感,直搗生命與權利的問題核心。

 

最令人寬慰的是,《可憐的東西》不特意強調父權控制下的可憐之處。艾瑪史東詮釋的美女貝拉,駕馭情慾露骨戲份,熱汗淋漓,高潮不斷,總帶有那份青春天真、卻又傻氣沖天的獨特喜感。她那飽富洞察力的辯論對話,透露出聰慧與純真,漠不關心下的眼神一瞥,卻包含著真實的人性與溫暖。

 

可憐的東西》是融合身體政治與女性主義的黑色喜劇,與但丁的《神曲》相呼應,宛如一場怪誕驚豔的環遊世界性愛成長週記~


延伸閱讀:VENEZIA 80 LA BIENNALE:【2023威尼斯影展】主競賽得獎名單分析:青年、女性、戰爭、道德與人性


感謝關鍵評論網2023/12/31刊登特別報導:10位影評人的2023年最佳電影:《奧本海默》、《蒼鷺與少年》入榜,從國際影展眺望世界

關鍵評論網2023/12/31電子報 https://www.thenewslens.com/article/196827


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2023年12月28日 星期四

Maestro《大師風華:真愛樂章》:狂熱、狂喜、狂放與狂傲的總和----一位巨星的誕生

A work of art does not answer questions, it provokes them; and its essential meaning is in the tension between the contradictory answers.

--Leonard Bernstein 

 

藝術作品本身並不回應疑問,而是引發問句;其本質意義在於矛盾答案之間的無盡張力」。

---李奧納多伯恩斯坦

 

〈大師風華與巨星的誕生〉

 

1918年生於美國麻州俄羅斯猶太裔家庭的李奧納多伯恩斯坦(Leonard Bernstein 1918-90),於1935年哈佛大學主修音樂與作曲,第一部現存作品《詩篇148》是為聲樂和鋼琴而作。194311月,居於紐約市,時年25歲的伯恩斯坦,因即時代班當時患上流感而不克出席的紐約愛樂客座指揮華特Bruno Walter,自此一舉成名,是樂評家Donal Henahan筆下「美國音樂史上最出色、最耀眼的巨星之一」。

 

生前榮獲2項東尼獎、7項艾美獎、16項葛萊美獎與1981年甘迺迪中心榮譽獎的伯恩斯坦,瀟灑不羈,創作豐盛,其集結室內交響、管弦、芭蕾、歌劇、戲劇、合唱、電影和鋼琴小品等多重流派。改編自1944Jerome RobbinsFancy Free》的創意芭蕾舞劇《小鎮上》On the Town1954年劇情片《海濱》的原創配樂、名聞遐邇的百老匯長青音樂劇《西城故事》West Side Story,以及1971年,取材自天主教會禮拜儀式,以拉丁文與希伯來語演唱的《彌撒》Mass,皆出自大師之手。

 

2018年以《一個巨星的誕生》自編自導自演、一戰成名的布萊德利庫柏,實則自2017年起始,便著手籌備《大師風華:真愛樂章》拍攝版權,研究大師生平、與費城交響樂團暨紐約大都會歌劇院音樂總監的Yannick Nézet-Séguin學習指揮、向《瞞天大佈局》合作的克里斯汀貝爾學習方法派演技,堅持以大師伯恩斯坦的低頻聲線執導演繹電影。

 

《大師風華:真愛樂章》序幕,那白髮蒼蒼、沈穩內斂、幾乎隱藏在平台鋼琴後方的喪妻鰥夫,靈活熟稔演奏來自其1983年的歌劇《寂靜之地》A Quiet Place,該劇描繪那母親缺席、同性戀兒子的家庭悲嘆,即隱晦布萊德利庫柏繼《一個巨星的誕生》之後,飾演的大師內心深處那永遠的天人交戰,開啟了這部狂熱、狂喜、狂放與狂傲的傳記片之敘事核心。



〈大師與框架〉

 

憑藉非線性的回憶架構,《大師風華:真愛樂章》是一本愛情、親情與職涯的有聲紀錄,是關於才華洋溢、極富魅力的音樂大師,同時卻也是內心不安、不滿的有婦之夫,其複雜人格的相互衝突。庫柏以35釐米黑白片段和豐富飽和的色彩場景之間的對比中切換:1940年代早期場景的生活緊湊、好運不斷、其四四方方的攝影長寬對稱,與1950年婚後生活的寬幅廣景、卻衝突不斷相比,將大師與髮妻時時置於同一空間,但又以窗框、背對背、門檻等攝影二分法相隔於兩個悖離世界的框架之中。

 

35釐米的黑白鮮明對比鏡頭拍攝的1940年代崛起之路,年輕、坦率、直白的伯恩斯坦充滿了純粹的創造力與驚人的工作效率,他的聲音輕快而高亢;1950年婚後色彩宛如甜滋滋的柔嫩糖果色調,如同覆蓋了柯達濾鏡;1960金華璀璨的香檳派對,不時夾雜霓虹舞廳與自我毀滅的衝動;1970年已是享譽國際的名人大師,莊重正式的黑白燕尾服與高聳寬闊的劍橋伊利大教堂是不言自明的致敬隱喻;直至1980年喪妻後身穿鮮豔紅格紋卻迷惘憂傷、低頻沙啞的喃喃自語形成強烈對比。

 

《大師風華:真愛樂章》直接點名伯恩斯坦的同/雙性戀史觀,也描述其矛盾的職業型像:為樂團和觀眾奉獻一切,沉浸於公眾崇拜之中的指揮家表演身份,相比為與世隔絕、獨處自持的作曲家之存在衝突:他時而欣喜若狂,時而陷入黑暗、令人虛弱的絕望,他是外向迷人的音樂巨擘,同時也是一位內向謹慎的父親丈夫。

 

身型乾扁、老氣橫秋、笑聲詭異的凱莉墨里根Carey Mulligan扮演與伯恩斯坦結褵近三十載的髮妻Felicia Montealegre,倒是意外合適。在布萊德利庫柏高大身型佔據主導地位,呈現出巨大、黑暗的輪廓的隱影下,大師與演員疊加在同一個框架之中,揭示了夫妻關係的複雜性。身處於丈夫巨星光環陰影之下的Felicia,處於複雜情感戰區的標靶,並非事事順遂,時時闇自神傷,還不時得被迫接受耳語八卦的羞辱,卻是回憶中主動的存在,與大師一起面對前台的焦慮、舞台的榮耀與後台的悲嘆。身穿著白色雞尾酒裙,或是粉藍色搭配香奈兒米黑色尖頭鞋,Felicia是指引大師的一盞明燈,讓焦躁不安的丈夫遠離煉獄黑洞,在畫面中央就如同一顆熾熱恆星一樣閃閃發光。

 

但也許影片中最讓觀者驚喜之處,是編導透過虛實交錯的剪輯技術,宛如琵雅芙Édith Piaf傳記片《玫瑰人生》La Vie en Rose,模焦了家庭生活與舞台之間的界限,使身處社會框架之下的男女隔閡,甚至因同性緋聞八卦導致的夫妻情感糾紛,皆因藝術而化解悲嘆。《小鎮上》的魔幻寫實芭蕾舞排練場景,舞動未婚男女的新婚幻想,而三位臀型性感的水手共舞,是致敬了1944Jerome RobbinsFancy Free》的原作,也暗示伯恩斯坦的真實性取向。

 


〈大師與馬勒〉

 

於劍橋伊利大教堂(Ely Cathedral)指揮倫敦交響樂團演奏古斯塔夫馬勒的第二交響曲,可說是《大師風華:真愛樂章》的愛樂高潮,是夫妻歧異的大和解大團圓,也是真實還原伯恩斯坦當年19739月演出的微紀錄片。

 

倫敦管弦樂團和電影指揮顧問Yannick Nézet-Séguin以第二交響曲全章近90分鐘的最後10分鐘為主打旋律,西裝筆挺、皮膚黝黑、頭髮蓬亂、滲冒汗珠的布萊德利庫柏飾演的伯恩斯坦,力道強勁、那狂熱、狂喜、狂放與狂傲的總和,在高聳寬闊的演奏回聲中,音牆厚實,餘音繚繞。

 

或許出自私心、或許是真心喜愛,伯恩斯坦運用媒體魅力,促使奧地利猶太裔的指揮兼作曲家古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler 1860 –1911)的音樂篇章在20世紀後半葉倏忽蔚成主流,成為古典音樂界大眾所熟知的歐洲新星(註一)。好如在參議員勞勃·甘迺迪的追悼彌撒上,伯恩斯坦指揮紐約愛樂演出《第五號交響曲》中的慢板,以肅穆的手法呈現永生難忘的深刻共鳴;而在約翰·甘迺迪表演藝術中心開幕儀式,他則嚴選馬勒《第八號交響曲:千人交響曲》的第一樂章,以歌劇演唱為首發,詮釋宛如天國開門般歡欣鼓舞的場面,讓在場觀眾親眼耳聞馬勒那巨力萬鈞的氣勢以及金碧輝煌的莊嚴感。而《千人交響曲》巨大而誇飾的性格,可說是最能貼近伯恩斯坦的真實樣貌的。

 

庫柏自編自導自演的《大師風華:真愛樂章》未能深入探討觸及馬勒曲風與大師的情感性格,屏除劍橋伊利大教堂621秒的音樂指揮橋段,觀者幾乎無以一窺大師透過指揮表演和教育傳播古典音樂的熱情,也無輕點其致力於支持公民權利,反對越戰,支持並集資愛滋病研究的人道面向,可為本片稍嫌輕薄粗淺之一。

 

或許是文化底蘊的累積有限,美國籍編導之於大師風華的生平敘事最終都不免淪落至情慾的拼湊剪貼與詮釋核心。隨著劇情線的推移,《大師風華:真愛樂章》清晰的黑白單色漸進式為豐富飽和的柯達濾鏡,加速使得家庭與舞台之間的橋段看起來像廉價八卦報的螢光頭條,相較黑白單色,更鹹濕、更喧囂、更焦慮、更迷惑。伯恩斯坦哈菸、酗酒、嗑藥、對自己上帝般的聲望滿意地咧嘴癡笑,顯露出可怕而貪婪的上牙,與年輕學生貼身熱舞、調情喇舌,最後只得對他的大女兒娓娓撒謊,順利地將留言八卦歸因於「大眾的嫉妒」。

 

與《一個巨星的誕生》如出一徹,布萊德利庫柏的招牌鬥雞眼無以說服大師的早熟深邃,而那深思熟慮的刻意模仿表演不可避免地挾帶自戀的成分。華麗的髮型和妝容,卻敵不過與凱莉墨里根從頭到尾互不相讓的喋喋不休、嘰嘰喳喳令人毫無頭緒、毫無善罷甘休的重疊鬥嘴、卻無以爆發人物情感張力的略顯疲憊,是本片輕薄粗淺之二。


〈猶太裔與假鼻子〉

 

首映前先轟動的《大師風華:真愛樂章》,無非就是非猶太裔的布萊德利庫柏戴上日本髮妝大師辻一弘Kazu Hiro特製的大鼻子,扮演享譽國際,卻也飽受爭議的俄羅斯猶太裔音樂大師李奧納多伯恩斯坦。《BBC》報導,對抗反猶太主義運動發言人Binyomin Gilbert之於此扮相,直批「毫無三思而後行」;而英國猶太裔女演員Tracy-Ann Oberman也指出《大師風華:真愛樂章》「請找一個猶太演員」,皆暗示布萊德利庫柏的血緣、種族、外表均不合格,同時批判《大師風華:真愛樂章》以種族角色扮演為本片號召。

 

那試問批評者們,當今影壇何者猶太裔演員最適合扮演大師一角?恐怕只會無限迴圈至伯恩斯坦的開場名言:「藝術作品本身並不回應疑問,而是引發問句」。

 

猶太裔雖散居世界各地,與異族通婚千年載,卻無法完全免除基因特徵所引發的身份認同與面容焦慮。布萊德利庫柏的大師風華承接的排山倒海,也非單一特例。由英國實力派海倫米蘭飾演以色列第四任總理高塔·梅爾生平的《贖罪日之戰》Golda,也因國籍、種族以及大鼻子扮相掀翻論戰;因戴上特製假鼻,於《時時刻刻》The Hours扮演英國作家才女吳爾芙而榮獲2002年奧斯卡最佳女主角的妮可·基曼Nicole Kidman,至今仍不少文學研究學者對於影片中的型象極其不滿。

 

猶太人的集體隱形焦慮,無非來自數世紀以降的離鄉背井,顛沛流離。或許在物理、文藝、音樂與當今影壇叱詫風雲,獲獎無數,但是自身的悵然所失,或許正是猶太人團結一氣、相互砥礪的意識型態,好比伯恩斯坦提倡馬勒,也如史蒂芬史匹伯給予本片高度創作自由,不計酬勞義挺監製《大師風華:真愛樂章》。而無獨有偶的,史匹伯恰恰正好是2021年改編自伯恩斯坦《西城故事》電影版本的大導。



〈大師v.s.大師〉

 

大師成就大師,是源於日本髮妝大師辻一弘Kazu Hiro。生於1969年京都府,原本已於2012年從電影界退休,但是因成功瞬間改造蓋瑞歐德曼Gary Oldman為英國傳奇首相邱吉爾Winston Churchill,為《最黑暗的時刻》贏得2017年奧斯卡最佳髮妝造型獎而重出江湖。本年度《綜藝》雜誌解析辻一弘為布萊德利庫柏精心設計和製作嘴唇和下巴部件,並獨立製作一種足以改變其發聲說話的特殊鼻翼。當拍攝大鼻子情聖老年的橋段時,髮妝大師每天凌晨一時上工,整整耗費五個小時為巨星精心打扮,包括眼角、前額、嘴唇、頸部和手部的義肢。大師之所以為大師,是因為其乎單打獨鬥,屏除綠幕,將眾所周知的年老化妝術推向了一個新高峰。

 

一代巨星在髮妝巨匠的巧手細心與電影巨擘的鼎力支持,演藝了鋒芒畢露的一代大師,是傾注心血的、是高度控制的、是瘋狂癲狂的,卻也是無聲累積的。

 

布萊德利庫柏坦承,自編自導自演期間,堅持貫徹伯恩斯坦的低頻聲線執導整部電影:

拍攝這部電影是跟隨我一輩子的經驗,徹底改變我作為藝術家的另一面向。」

 

《大師風華:真愛樂章》集結無數大師前輩的精心傑作,就像是巨星本身造就了大師的誕生。

 

註一:

古典音樂演奏指揮界巨擘莫札特、貝多芬、柴可夫斯基等風光橫掃數世紀,在伯恩斯坦大力推廣之前,出生於1860年奧地利帝國的古斯塔夫馬勒,始終不能列入古典音樂圈內的主流作曲家,在納粹德國時期甚至因其猶太身份而被禁止宣傳演奏。除了《第八號交響曲》,馬勒的《第一號交響曲》與《第五號交響曲》因為電影《魂斷威尼斯》配樂,至今廣泛流傳。


感謝關鍵評論網2023/12/27影劇版刊登【影評】:Netflix《大師風華:真愛樂章》:布萊德利庫柏延續《一個巨星的誕生》,但這次有些輕薄粗淺

關鍵評論網2023/12/27電子報 https://www.thenewslens.com/article/196642

 

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2023年12月12日 星期二

TV SHOWS 2023年度五大影集:《最後生還者》《繼承之戰》《亞瑟府的沒落》《太空使命》《亞森羅蘋》

2023年度五大影集 TV Shows 2023

2023倏忽近年終,競爭激烈串流平台讓觀眾彈指之間便可目不轉睛,飽覽集結魔幻、寫實、恐怖、推理、動作、驚悚、科幻、歷史、宮廷、時尚的神級之作。快嘴精彩的話中話、硬底子老戲精的同台飆戲、七情六慾的人性幽微、時尚奢華的髮妝衣飾甚至蒼涼壯闊的拍攝場景,無不讓我們影迷時時叫好,只愁追不盡、看不完。年終歲末,各大影音平台都推出年度最佳串流影劇榜單,關鍵評論網與本網文學即自由也嚴選包含多元社會議題的年度清單,一起來看看。

 

1. HBO MAX《最後生還者》The Last of Us

 

HBO MAX 2023年一月首發末日災難影集《最後生還者》,電玩遊戲開發商「頑皮狗」創意總監Neil Druckmann聯手迷你影集《核爆家園》Chernobyl的編劇製作人Craig Mazin,延續爆紅電玩版本的軌跡,講述西元2013年,急遽氣候變遷導致分布在溫和濕潤雨林區的蟲草真菌發生突變,隨風紛飛的孢子寄生人體,將受害宿主控制為毫無記憶與情感的食肉殭屍。

 

《最後生還者》劇中角色們以父女、兄弟、情侶、至交、拍檔的二元一體組合,對照、類比、反射彼此間互依互存的複雜人際關係,在宛如競技電玩中槍決揮刀、濺血爆漿的大快人心同時,編導也強制要求觀眾吸收大量的人間苦難。

 

編導運用一話為一美西拓荒停留點,諷喻美國政治社會史上三K黨迫害非裔居民的民粹主義、倖存者群居自立的共產思想、以及以欺瞞為手段的飢渴邪教教派。劇情線時而壯闊時而悲慘,時而殘酷時而溫暖,岌遼蒼涼的冰天雪地隱喻資源的短缺與環境的險惡,襯托主角們心中的孤寂與焦灼。全體人類不斷被迫在保護自己和親人之間做出艱難無奈的抉擇,並為飽受瘟疫蹂躪的崩壞社會做出渴求生存的犧牲。

 

身兼《曼達洛人》的智利裔美國籍佩德羅帕斯卡Pedro Pascal與英國新星貝拉拉姆齊Bella Ramsey,從《冰與火之歌:權力遊戲》的貴族宮廷平行時空跳躍至《最後生還者》同台飆戲,以德州建築工人兼黑市販子喬爾Joel那心神憔悴、噩夢連連、滄桑落寞,宛如金鋼老狼《羅根LOGAN中的顛沛多舛,與孤兒艾莉Ellie那勢不可擋的聲線與氣魄,不時風趣犀利、不時悶悶不樂,雖臉型過於扁平,卻保留著略顯笨拙青少女氣質的真實可信,已超越「電視劇表演」的扁平範疇。其如師如徒、如父似女的緊繃情愫,一步步將性別、權力、知識以及身份認同的型塑過程推至最高峰,無怪乎影視聖經網站IMDB盛讚最後生還者》其高度人性與社會的批判探討,列名佩德羅帕斯卡與貝拉拉姆齊為2023年電視串流影劇十大最佳演員,更雙雙入圍2024艾美獎電視戲劇類最佳男女主角提名。

 

2. HBO《繼承之戰》 Succession 第四季

 

繼承之戰》自2018年六月首播至2023年五月最終章,是我們崇奉傳媒至上的時代影射。

 

2020年第72屆黃金時段艾美獎(Annual Primetime Emmy Awards)囊括最佳劇情類影集獎、最佳劇情類影集男主角、最佳劇情類編劇與最佳劇情類執導後,以「金錢、勝利與八卦」影射高度資本專制的《繼承之戰》,於2022年更超越Netflix年度話題影集《魷魚遊戲》,連莊最佳戲劇、喜劇影集大獎,並於第79屆金球獎橫掃電視劇情類最佳影集、最佳男主角以及最佳女配角的殊榮。至今年12月底全球影劇獎項已累計提名270回,抱獎124。將於2024年一月頒發的黃金時段艾美獎,《繼承之戰》飾演大家長的布萊恩考克斯、扮演長子的Jeremy Strong與小兒子的Kieran Culkin連三響題名為最佳男主角候選。而劇中極具莎翁悲劇風格的家族成員群像,穿搭俐落剪裁、細緻質料、色調柔和且低調優雅的髮妝衣飾,更於今年初春引領歐美時尚圈「老錢奢華風」Old Money/Quiet Luxury的潮流新名詞。

 

探究《繼承之戰》廣受重商主義下歐美觀眾與影評的青睞與共鳴,實則因自千禧世代起,企業巨賈劫持腐化了政治經濟,而美國的新聞、政治和娛樂產業的併購互利,加速了社群之於流量度與點擊率的一意孤行,甚至導致民主制度的虛弱崩壞。編劇傑西阿姆斯壯Jesse Armstrong揉雜美國媒體大亨梅鐸(Rupert Murdoch1931-)以及極端右翼傾向的福斯新聞集團為劇本原型,運用尖銳諷刺的機智對話、光鮮亮麗的辦公場景、香檳滿溢的狂歡派對、心機處處的告別儀式,甚至是南法風情的蔚藍海岸,其咄咄逼人的劇情節奏,模糊我們現實生活與虛構帝國的楚河漢界。

 

無獨有偶地,恰恰與房地產大亨川普年齡相仿,不踰矩之年的英國老牌莎劇演員布萊恩考克斯Brian Cox飾演《繼承之戰》中娛樂傳媒帝國那老奸巨猾、專制獨裁、「理性瘋癲」的董事長兼大股東洛根Logan Roy,不啻是為後現代版本的李爾王。而養尊處優、玩世不恭的親生骨肉們,以及類比外宦干政的女婿和弄人小丑的孫侄,從第一季至第三季,飽含希臘羅馬神話中「超越父權」與「弒父篡位」的古典悲劇元素、提點古今中外女人爭寵、外戚奪權的厭女文化,甚至融合了俄國小說家伊凡·屠格涅夫(Ivan Sergeyevich Turgenev1818 –83)於1862年發表的長篇小說《父與子》Fathers and Sons中犯罪與救贖的議題。

 

2023年第四季最終章編導以「李爾王」洛根在第四季的提早「缺席」,穿插〈大選之夜〉那緊湊刺激的橋段,高度諷刺美國媒體集團自私自利,摒棄新聞人的基本道德與職責,只為了站穩串流點擊率與同行惡性競爭,藉以操控民意和選情政治。爾後再以家族兄妹統一戰線開始,不斷變化的聯盟縱橫,進行高度節奏的斤斤計較,卻仍以背叛告終。

 

繼承之戰》礙於於後現代的人權社會,攝影調度無以匹敵《冰與火之歌:權力遊戲》中古世紀一言不合即嗜血殘暴的人海殺戮,卻運用紐約曼哈頓家族商戰的惡虞我詐,批判警示被資本主義「收編」吞噬、被動剝奪了生產技術與自主性的你我他。

 

繼承之戰》兵不厭詐、台詞精煉、演技颯爽,以飽含莎翁悲劇與美國重商主義的反諷詰問,推向心理驚悚的新高峰。

 


3. NETFLIX《亞瑟府的沒落》The Fall of the House of Usher 

 

202211月提姆波頓校園黑色喜劇《星期三》引領美國文學風潮,今年光輝十月,網飛再度聯手,與2018年打造《鬼入侵》與2021年《午夜彌撒》Midnight Mass的編導Mike Flanagan,集結眾多影集老班底,以美國推理解謎大師愛倫坡的詩作與短篇小說為敘事架構靈感,講述家族離奇死亡案件的《亞瑟府的沒落》。從第一話至第八話,以《渡鴉》The Raven敘述詩首句開啟,高度致敬愛倫坡驚悚短篇《紅死病假面》、《莫爾格街謀殺案》、《黑貓》、《告密的心》、《金甲蟲》與《陷阱與鐘擺》,再暗藏《一桶白葡萄酒》的驚喜,警諭2019年美國普渡大藥廠芬太尼止痛藥濫用訴訟案,強力控訴美國金權重商主義引爆的環境、道德、醫藥與公衛議題。

 

編導模仿熱衷解碼的愛倫坡,將連結全劇的暗黑死神象徵「渡鴉」RAVEN的拼音措置,就如同老班底Carla Gugino變化多端的妝髮衣飾,貫穿全劇:她幻化成身披腥紅長袍,蕾絲襯衣性感舞客、也可一變為身著淺藍制服的企業大樓夜間保安、既可是樸素溫柔的動保中心職員、也可是年邁無助的心臟移植病患、爾後一身鮮綠色綢緞洋裝的貴婦投資人、再倏地頭戴黃色安全帽,成了冷血的工地頭子。與《星際大戰》系列飾演天行者路克的Mark Hamill在本劇化身為亞瑟家族企業的私家內務與偵探Arthur Pym,其同台飆戲,宛如超自然與科學的激辯論戰,為本劇最令觀者驚喜的兩位絕佳選角。Carla Gugino的豐富角色設定,笑傲影視聖經網站IMDB本年度電視串流影劇十大最佳演員,更入圍2024艾美獎迷你影集最佳女主角提名。

 

雖說Mike Flanagan或許促使老班底有工可作,而犯下毫無豪門上流氣質與口條演員們在本劇佔有一席之地的選角缺失,且劇本傾向將酷兒LGBT+與放縱墮落混為一談,使「性」的流動遭受公開懲罰,或許有待異議,但是以層層相互假借,解構、建構、虛構愛倫坡詩作、短篇甚至美國文壇作家為本劇中的諸多角色名,結合哥德恐怖小說Gothic horror與肉體恐怖,飽含戲劇性反諷dramatic irony和結構象徵主義structural symbolism的《亞瑟府的沒落》,簡直就是濃縮精煉的神奇藥丸,一試成癮,不可自拔,也是編導對這位解碼天才作家的最高文學致敬。


 

4. Apple TV+《太空使命》For All Mankind 第四季

 

榮獲2021年土星獎最佳科幻影集的《太空使命》,201911月首播第一季至2024年第四季,由索尼影視影業發行,劇本為《星際爭霸戰》Star Trek: The Next Generation系列主創摩爾Ronald D. Moore操刀,攜手《美國犯罪故事》、《活屍末日》、《絕命律師》等製作團隊,挑戰美蘇太空競賽為架空歷史背景,呈現人類探索外太空的另類可能性。

 

今年度與吳宇森合作《無聲夜》的瑞典性格男星Joel Kinnaman主演首席太空指揮官,第一季以多角度、多方敘事的觀點呈現高度不穩定性的太空任務中,其家人、長官、工程師與專業之科學家的細膩且入微的身心狀態與人際關係,並揉雜美國航太總署成立之初,其男性制霸、種族偏見與女性困境的支線議題。

 

編導第二季的月球登陸計劃,安插使其人類邁向一大步的阿波羅11號成員為本劇角色,更增添《太空使命》與美國1969年七月太空開拓史上虛實難辨的架空歷史構思。編導更在想像假設無邊無際的情境塑造,不但將美國首位女性同性戀候選人推向總統寶座,更使其蘇聯科技人才介入美國航太發展進程,與美國政治角力在人性幽微的情感暗流漩渦,終究暗自神傷於歷史洪流。

 

第三季太陽神航太公司招募新血,其看似開放活潑的民主辦公室氛圍,不過是編導藉以反諷當今美國私人航太公司Space X執行長馬斯克Elon Musk那商業導向、日益膨脹、唯我獨尊的神權心態,相較對比日益疲軟、繁文縟節的美國航太總署,編導已英雄式的犧牲漸進式退場頌揚了第一代/季的太空探險團隊,隱隱約約哀嘆人類的渺小與生命的短暫。

 

第四季於今年11Apple TV+全球上線,繼第三季火星太空競賽8年後,本季不僅僅深度探討火星基地、移民者和太空團隊的利益衝突以及合理報酬等議題,更聚焦於超新星所蘊藏豐富資源的跨國採礦之戰,爭先恐後奪取資源與科技的領先地位。

 

順風搭乘LGBT+的潮流,或許《太空使命》的角色塑造也免不了過度強化同性戀史觀,但是驚險揪心的太空探險、波濤洶湧的情感起伏、焦躁不安的身心孤獨、以及永無止境的貪婪私心,都是在編導大膽假設「若美蘇太空競賽仍為進行式,當今的世界樣貌會是如何?」的平行架空歷史,呈現更壯闊、更冷冽、更科普、更幽微的後現代2001太空漫遊。


 

5. NETFLIX《亞森羅蘋》Lupin  Part 3

 

串流平台全球連線的另一引人注目的極大特色,便是億萬觀眾彈指之間,便能觸及更廣闊、更深入各國語區的經典戲劇與角色。編劇製作人George KayFrançois Uzan改編自法語區家喻戶曉的怪盜紳士《亞森羅蘋》,是法國小說家莫理士·盧布朗Maurice Leblanc1864-1941)筆下的完美法式浪漫典型:他頭腦聰慧、心思縝密、身形健美、風流倜儻、家財萬貫,又劫富濟貧,是英國小說家柯南道爾極不願意使旗下偵探福爾摩斯願賭服輸的強勢勁敵。

 

《亞森羅蘋》於20211月首播至202310月第三季,成為網飛Netflix史上收視率最高的非英語影集。因主演2011年喜劇片《逆轉人生》獲得東京影展和凱撒獎最佳男主角的塞內加爾裔法國演員歐馬·希Omar Sy演出的角色,是亞森羅蘋的字謎遊戲。

 

第一季以巴黎羅浮宮和市中心街區起跑,第一話標題《女王的項鍊》(法文:Le Collier de la Reine)致敬1929年改編自大仲馬同名小説的法國歷史劇情片,講述了法國大革命前的鑽石項鍊竊案事件。Le Collier de la Reine也是位於巴黎第三區的海鮮餐酒館,在當地頗有名氣。巧合在於,《亞森羅蘋》影劇同為發行《女王的項鍊》的高蒙製片公司監製出品。

 

第二季第六章《亞森羅蘋》劇組於原作者盧布朗位於法北諾曼第海岸的家鄉攝影取景,隨著緊湊驚悚的計中計,場景切換至豪奢高檔的東方快車、伊夫林省拘留所Maison d'Arrêt de Bois-d'Arcy拍攝監獄場景,又回溯至巴黎高級住宅區蒙梭公園的洗禮堂La Naumachie pond和拉丁區的盧森堡公園、遊客如織的凱旋門、以及連接法蘭西學院和羅浮宮中央廣場的藝術橋Passerelle des Arts。《亞森羅蘋》險象環生的動作場面、生動精彩的話中有話、精煉時尚的法式演譯,直呼是飽含法國壯遊之旅的盧貝松動作鉅片。

 

相較於暗黑風格的美式或北歐偵探驚悚系列的社會問題,歐馬·希的版本更直接明亮地探討歐洲名畫失竊的經濟衝擊、法國非洲的特殊殖民社會與種族不平等議題,平撫原作的憤世嫉俗愛國主義。第二季至第三季聚焦於神探《亞森羅蘋》與家人兒子之間的誤解與牽絆,是世俗的家庭劇碼,也是象徵未來的光明希望。


 

艾美獎提名名單

https://www.emmys.com/awards/nominations

 

感謝關鍵評論網隨點隨看串流+2023/12/10刊登特別報導 2023年度五大影集】《最後生還者》《繼承之戰》領銜,還有哪些佳作值得一看?

關鍵評論網電子報 https://www.thenewslens.com/feature/streaming/195891

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