管控--操控--監控--反控---直至失控
改編自吉琳安佛林的同名驚悚小說Gone Girl，擅長人性黑暗面的懸疑高手大衛芬奇執導的《控制》原先並未列在福斯影電影公司2014年鼎力宣傳的預算名單中，卻隨著社群網路的口碑推薦，佳評不斷。飾演小班人妻的前龐德女郎羅莎蒙派克(Rosamund Pike)，更因撲朔迷離，黑白難辨的愛咪一角，雙料入圍第72屆金球獎戲劇類最佳女主角與第87屆奧斯卡金像獎最佳女主角的肯定。
在結婚五周年紀念日當天，丈夫尼克(班艾佛列克飾)驚覺他美麗的妻子愛咪(蘿莎蒙派克飾)無故失蹤，徒留客廳中散落移地的玻璃碎片。為協尋出愛咪的下落，愛咪親友及警方展開了調查，但漸漸發現許多不尋常的線索。在檢調單位與媒體輿論日漸高漲的壓力下，尼克漸漸因一連串的謊言與騙局，令眾人起了疑心，讓案情急轉直下。究竟愛咪的失蹤是尼克所為？還是幕後真兇另有其人？
全片以破曉寧靜的清晨為起。結婚五週年紀念當早，尼克卻逕自開車到酒吧與胞妹閒聊，婚姻生活的百般無奈，已一景道破。尼克與愛咪相識當初的熱戀與癡情，早已消磨殆盡。尼克對於妻子的無知與冷漠，以及與岳父母間的隔閡，五年間從何起始，不得而知。加諸第三者的出現，剛好正中許多「夫殺妻、得小三」之劇情猜測，在檢調辦案期間，敘事者為丈夫的觀點，妻子的配音在線索漸漸浮出期間不時穿插解釋著，直至愛咪駕車行駛於象徵個人自由的美國州際公路之時，影片觀點便迅速敏捷地移轉至女性的論述。大衛芬奇對於失蹤案件的抽絲剝繭，是由男v.s女，記憶v.s現實，內心v.s外在的多聲發言，以剪接配樂的穿插手法，暗喻美國大眾輿論對於婚姻的刻板印象(好如婦女都為父權控制宰割的絕對弱勢)。以美國經濟衰退的事實，反映角色的內心世界，再犀利無情地挑出人格疾患的驚悚現實。
愛咪為神奇愛咪(Amazing Amy)系列的童書暢銷作家(押頭韻的標題不免讓明蒂小姐想起美國作家霍桑Nathaniel Hawthorne的長篇小說《紅字》Scarlet Letter。有趣在於，《控制》一片，的確有Adultry/通姦，America/美國，Ability/行為能力等的議題)。而作家的工作大權之一，便是可隨意編寫定奪書中任何角色之命運。而人格違常的控制狂，可使其原本紙上談兵的生殺大權融合至現實婚姻與人際關係中，操弄媒體、愚弄檢方、捉弄枕邊人。不但樂此不疲，還可因他人的反控制行為，進化至殺人滅口的實力，好重新奪回控制權，繼續編寫心目中完美的人生劇本。
全片並無直指人格違常，精神官能分裂或重度躁鬱等心理議題。但是影片角色的出場，已間接暗示愛咪從小即是在父母親過度呵護的佈局「管控」中長大，學生時期又遇到旗鼓相當的控制狂對手戴西。或許是為了逃離高壓「操控」的親子/情侶關係，進而重拾控制權，愛咪挑選了傻傻分不清、有話說不清的乖乖牌尼克，享受她心目中/現實中完美無暇的婚姻生活，就好如她筆下的角色---神奇愛咪---一般的無可挑剔。難分難解在於，愛咪的逃脫計畫，實為因尼克的不忠而心受控制。在逃離案發現場的旅途中，愛咪也遭遇洗劫而無力「反控」，甚至爾後誤入戴西的豪宅圈套中，為戴西24小時全天「監控」。在父母、丈夫、舊情人、警方與媒體的環環相扣的控管控制循環中，究竟誰才是真正的掌控者，或許食髓知味直至「失控」的愛咪，也未必能釐清(其實作者吉琳安佛林才是掌控這些角色的終極導師，拜讀過《第二十四個比利》 吧!大衛芬奇再以吊人胃口、難以預測的拍攝手法操控影迷我們的情緒啦!)。其實，最了解愛咪的人，或許已不是愛咪自己，而是戴西。所以他才對愛咪說:「你也知道，不可否認的，我倆是天造地設的一對」。
飾演戴西的Neil Patrick Harris是好萊塢公開的同志演員，眼看他與前龐德女郎在床第間竭力興奮的景象還真有些不適應。羅莎蒙派克在度假村贏球時興奮跳起來的一瞬間，演技最為到位驚悚，賦予人格違常控制狂另一不寒而慄的新面貌。
但是羅莎蒙派克從影以來代表作薄弱，是否僅能以愛咪一角於2015年奧斯卡最佳女主角出線，機率存疑。而鬼才大衛芬奇擅長以懸疑劇情點出人性的尖銳陰冷，從1995年的《火線追緝令》Seven，1999年的《鬥陣俱樂部》到凱文史貝西領銜的《紙牌屋》House of Cards，即可看出一貫脈絡，抱回小金人情勢看漲。《控制》一片影評討論熱絡，但是，眾多表述只圍繞在「婚姻婚姻」二字，不但顯示對導演風格認知度不足，也明示許多台灣民眾對於問題核心的一貫目盲(簡直直逼腦殘，好如重大社會案件爆出就質問:「政府怎麼做的?總統在幹什麼?」學生犯案撞死人了，就跳出來說:「這社會怎麼了?學校教育出什麼問題?」當事人父母更會說: 「我們的小孩平常都很乖，只是交到壞朋友」)。而問題的根源永遠都是在於人，而非集體概念。「人性最難解，人心最難測」。可憐啊婚姻，不過是變成代罪羔羊的抽象代名詞罷了。
Special Thanks: JMH
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