Literature Liberty

2014年7月9日星期三

Transformers 4: Age of Extinction /《變形金剛4》:絕跡重生---數大便是美，炸爛仍無悔

自1998年《世界末日》之始，拍攝準則奉行「數大便是美，炸爛仍無悔」的麥可貝，2014年絕跡又重生，召集頭好壯壯馬克華柏格、新生代妮可拉佩特茲(Nicola Peltz)與傑克雷諾(Jack Reynor)，延續布魯斯威利、麗芙泰勒與班艾佛列克的「帥爸、靚女與情敵」之喜劇三角關係老套劇本，將銀幕道具佈景再次燒爛爛，爆光光，發動機器天神地球保衛戰。

羅馬共和國時期詩人奧維德(Publius Ovidius Naso)於公元8年完成的變形記，描述古希臘羅馬神話中的宇宙觀。變形記中的故事大多為人類由於種種原因被迫或主動變成動植物或星辰，為古希臘哲學中「靈魂轉回」之中心思想。其250多個故事影響中世紀繪畫，巴洛克藝術，存在主義文學，直至當代公仔文化與電影劇本，深遠而豐富。有機體的變形，無論是人體或金剛，無言的沉默是變體過程中之必須。奧維德認為失去言說能力的變形，與死亡無異。但是麥可貝的金剛兵團變形為卡車跑車機車，卻是可橫行無阻的自我保護色:金剛們勢必得先偽裝地球人再熟悉不過的破銅爛鐵，才得以接近說服猜疑怕生的人類，絕跡後重生。無論是古希臘羅馬神話還是爆破爽片，變形的意識是本我的衝動(大黃蜂於第一集與西亞李畢福相遇的過程)，變形的轉換是自我的展現(比如柯博文)，變形後威力的是超我的昇華(好如Dinobot)，所以即使麥可貝的電影劇情薄弱，又喜大玩置入性行銷，金剛、帥哥與靖女卻可以持續保證場場爆滿，年年長紅之大絕招在於，柯博文在公路上吸吮擦身而過的冷凍貨櫃車的能量後，那閃閃發亮的火焰烤漆，黑溜溜圓滾滾的突齒輪胎，拋光車頭再自動表露博派鋼印，沒事飆個車，有事就馴個龍; (總覺得柯博文神似拿破崙，見pic 1……而且還是鋼鎖暴龍Dinobot，可不是陳龍小龍哩!)大黃蜂性雖急躁但忠心耿耿，心情不爽時還放個MC Hammer的’U Can’t Touch This’幽默一下。全球有機體時時刻刻都需要能量與力量才得以存活享樂的事實，您說，這不叫浪漫破表，什麼才算??

總覺得柯博文神似拿破崙,Dinobot就是侏儸紀公園啦!(Napoleon Crossing the Alps)

pic 1: Napoleon Crossing the Alps,
Jacques-Louis David, 1801

美利堅合眾國崇尚力量與重生的特質，敬重擁有變形能力的(外星)有機體，其核心思想非常接近古希臘羅馬之文化信念。無論是前三集的男主角西亞李畢福，還是本片的帥爸馬克華柏格，都一定得從高處往下直直落，冷不防再輕輕地、巧巧地被金剛之手恰恰接住。這運用古希臘羅馬劇場中天降神兵(Deus ex machina)的老梗，當戰鬥陷入膠著，困境難以解決時，突然天外飛來強大力量的機器/神明將難題解決(古時則是以手動起重機械將扮演神明的演員載送至舞台上，所以才會有machina一字)，製造出意料之外的大逆轉，令劇情得以「重生」，喜劇收尾。

《變形金剛4》最終決鬥場在金主家地盤大打出手。中資贊助，必有冰冰。雖說不少影評皆認為李小姐這次戲份頗足，已從插花瓶晉身女配角之列，但無奈冰冰的英語口條不到位，也無有模仿力掩蓋語言上的弱勢，即使發火拍桌時以中文來句「怎麼搞的!」都毫無戲劇張力，飆車飛踢時又以替身上陣，本小姐倒是覺得冰冰的深紫葡萄口紅挺彰顯她幾乎無以發音到位的小嘴。麥可貝為了討好金主，重蹈《變形金剛3》的覆轍:大量濫用毫無演技的甲乙丙丁填充人類世界的敘事線。好在《變形金剛4》爆破連連，變形不斷，不但Dinobot奔馳大鬧香港，渡邊謙配音的日本武士耍刀耍帥，不時對柯博文敬稱せんせい,彌補了其餘突兀角色亂入的遺憾。

《變形金剛4》的拍攝場景由地底能源蘊藏豐富的美國德州移轉至財源滾滾的中國廣東；山寨版變形金剛轟炸蹂躪之時，殘破大樓內的人性掙扎，中國女性的打仔型象，在在突顯美利堅合眾國之於中國崛起的刻板印象，也反射了暴發戶國家財大氣粗的商業嘴臉。美蘇70年代冷戰過後嫌隙仍在，好在與不惜成本強要出頭的大中華合作，金剛還有不壞之身，絕跡又重生，一起攜手「共同創造美好未來」(片中山寨工場水泥牆上之標語)啊!

At Finnkino, Helsinki

Special Thanks: Rosie, Linda

開眼e週報第456期轉載(2014/07/17):http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/456/34566415/

Photography & Works Cited:

www.imdb.com

http://www.atmovies.com.tw/

The Grand Budapest Hotel《歡迎來到布達佩斯大飯店》：人來的繁華，樓空的沒落

Finnkino Helsinki

墓園中白雪飄飄，年輕的女孩在景仰的作家墳前掛了串鑰匙，便逕自讀起了手中的小說。

作家年輕時（華生兼人工智慧--裘得洛飾）曾拜訪座落於東阿爾卑斯山嶽間的布達佩斯大飯店，與神秘老闆（阿瑪迪斯與疤面煞星F. Murray Abraham飾）閒聊，得知1932年那時家破人亡，身無分文的Zero，追隨附庸風雅的飯店禮賓員古斯塔夫，（佛地魔兼英倫情人--雷夫范雷恩飾），兼差打雜。影片娓娓道出賓客雲集，眾生喧囂的歐洲大冒險故事。

古斯塔夫老婦孀情人，神經兮兮卻家財萬貫（美麗佳人歐蘭朵兼納尼亞王國白女巫--蒂妲史雲頓飾）。老婦離奇死亡後的大筆財產加諸名畫，《蘋果少年》之歸屬（本畫作之幕後花絮請見），成了連串電影各方人馬與情節的 MacGuffin。以此為基點編寫的劇本並無特殊之處，但是美國奇才導演魏斯安德森（Wes Anderson）以全片色調繽紛、角色多樣、與復古精巧的場景設計，讓布達佩斯大飯店驚喜不斷。皮膚鬆垮，濃妝豔抹卻台詞稀少的蒂妲史雲頓，大抵是繼比爾墨瑞（魔鬼剋星兼愛情不用翻譯）所扮演的八字鬍飯店經理，最具喜感的兩大實力派了。

老婦孀之離奇爆死，與其陰險狡詐、無所事事的獨生子（達利兼戰地琴人金獎影帝--Adrien Brody飾）脫不了關係。他為了爭奪遺產，不惜指派殺氣騰騰、殘忍無情的摩托車殺手（蜘蛛人綠惡魔兼撒旦--威廉達佛飾）追殺古斯塔夫。途中還順便謀殺了文質斌斌的遺產法律師（變蠅人兼侏羅紀公園數學家--Jeff Goldblum飾）。

古斯塔夫在獄友（鋼琴師和他的情人兼落水狗--哈維凱托Harvey Keitel飾）、zero女友（宿主兼蘇西的世界--莎柔絲羅南飾）、德國軍官（無敵浩克兼鬥陣俱樂部--愛德華諾頓飾）與飯店騎士團成員之一（Google實習生兼婚禮終結者--歐文威爾森飾）的協助下，成功逃脫摩托車殺手的追捕。各方人馬中觀眾還可驚鴻一瞥法國凱撒獎影帝潛水鐘與蝴蝶--Mathieu Amalric，曾扮演法王路易十六的Jason Schwartzman與Prada模特兒兼鬼影行動女間諜 Lea Seydoux的身影。

魏斯安德森的影片星光熠熠，雖然角色表演力道欲呈現卡通般的誇張荒謬，全片喜感仍顯薄弱。但是令觀眾感受欣喜之處，在於劇組善用粉嫩溫暖的色調，以歐洲童話王國的傳統，打造華麗小劇場般的場景。好如 Zero女友阿嘉莎所工作的Mendl’s烘培坊，糕餅盒子小心翼翼地承裝在淡粉方盒中，再精心地繫上淺水藍緞帶蝴蝶結，連運送糕餅的小卡車都是好如粉彩指甲般的可愛，快遞人員則身著淺水藍制服出勤值班。

而zero與女友阿嘉莎在成堆的粉紅方盒中凝視這對方的那一橋段，優雅地點綴了全片不時充滿不安與懸疑的氛圍。即使德軍佔領布達佩斯大飯店作為指揮總部期間，懸掛在外牆，好似睡眠符號堆疊的德軍旗幟，都隱含一絲絲不失幽默的巧妙嘲弄。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》全片故事架構採取框架的敘事技巧，由觀者從影片、小說書頁、作家筆下、老闆口傳直至飯店裏、監獄中，藉由不同階級的角色在故事發展中的不同作為，將焦點集中在敘事者(zero與作家)及敘事體本的關聯性，來進一步增加整個歐洲大冒險的故事趣味性與可看性。雖說運用遺產名畫這種技法引出各方人馬的出籠是陳年老套，但導演大量運用仰角拍攝手法，加諸畫面結構多呈左右對稱的跑馬燈，比如飯店內外景、Mendl’s糕餅送至獄中時在輸送帶上滑動…..等橋段，都可見布達佩斯大飯店美術指導的精巧。

有趣在於，為了使影片敘述框架更多層次，戰爭前的敘事以1.33:1片幅凸顯復古感;1968年飯店冷清的場景則運用1.85:1拍攝;而讀書女孩的場景則用了2.35:1呈現高清畫質。

大飯店外的大雪紛飛，古斯塔夫與各飯店經理合組的銀十字鑰匙騎士團忙進忙出。而女孩造訪的墓園細雪飄飄，那串象徵景仰文學與作家的鑰匙，完滿地前後呼應了魏斯安德森的敘事框架，隱含了zero時不我與的小小悲嘆，著墨了人來的繁華與樓空的沒落，也裝禎了優雅且耀眼的布達佩斯大飯店。

Works Cited and Photography:

hypersphere

https://tw.movies.yahoo.com/spotlight/d/a/140714/7/1647.html

www.imdb.com

Pompeii---天火焚城，龐貝末日

龐貝位於義大利半島西南部的那不勒斯灣東南岸，維蘇威火山的東南山麓，距西北方的那不勒斯(Naples)約23公里，於羅馬前期帝國時期(西元前27年--西元200年)，為一中型商業城市，貿易發達，性產業合法，人口約2萬。維蘇威火山至沿海一帶，包含龐貝城的周邊地區以及鄰近的幾個古蹟城市，現通稱為坎帕尼亞(Campania)地區。

惡靈古堡系列編導Paul W.S Anderson 融合《彗星撞地球》之視覺特效，神鬼戰士的血濺沙場，譜出跨種族(居爾特配拉丁裔)、跨階級(戰俘+千金)之一見鍾情羅曼史。浩瀚迴腸，磅礡大氣。雖說劇情敘事為百分百好萊塢災難模式，陳腔濫調，老梗硬套，但視覺隱喻與攝影調度卻具有高度文學藝術性，反映其編導之歷史考證，鉅細靡遺。

開場一景，羅馬帝國官兵之於大不列顛地區的燒殺擄掠，使英倫新星Kit Harington所飾演的米洛淪為帝國戰奴。村落焚燬後，漆黑枯樹死屍高掛，瘦瘦小小的戰火遺孤伶仃孤苦，垂頭喪氣立於畫面右側，背景煙焇繚繞，直敘史學家之於羅馬建國方略中平定地方紛亂「冷血迅捷」之手段。

米洛俘於至龐貝城途中，與城主千金Cassia(Emiliy Browing飾)首次相遇，鏡頭運轉至維蘇威火山的赭紅岩漿已浮至火山喉，恰似對比兩人內心的澎湃激盪；在宮中巧遇的橋段，視覺權力的轉換流連，使低階的男奴，翻轉了高階女性的自主性， Cassia不自主地願為其被觀看的客體。兩小無猜騎馬夜遊，Cassia於後座緊擁米洛，高低階位因愛情而易了位，此景更突顯從羅馬帝國時期至當今文化，女性之於男性名運動員的肉體感官崇拜與屈服，同時，Paul W.S Anderson再佐以讓人心驚的間歇性地震、土崩、龜裂等特寫，預留劇情與情緒的後續爆發高潮。

西元79年8月24日下午1點時許，維蘇威火山爆發。熊熊火焰直噴天際，夾雜閃電、地震與海嘯，持續肆虐了龐貝三天三夜。維蘇威火山岩漿黏度高，噴發煙柱因重力牽引下降時形成大規模的火山碎屑流，分佈區域廣大。米洛衝鋒陷陣，情敵先退散，拳打腳踢後，騎馬來搭救，不啻又為白馬王子(男性權力之表徵,且米洛真的騎白馬啊!)全力營救落難公主(女性被動)的迪士尼卡通情節。此時維蘇威火山爆破散射約100億噸的碎石塊與火山灰，小倆口更天雷勾動地火，不離不棄。米洛之於Cassia的愛慾與羅馬軍官的恨意，恰恰與火山活動成正比。編導以自然力量比擬人類的愛恨情仇，細節處處，倒是精巧。

攝影調度雖高度仰賴後製特效，卻大量運用新古典畫派中光線與陰影的構圖技巧，使全片多場停格深具俄羅斯畫家Karl Brullov 1833的畫作’The Last Day of Pompeii’之唯美風格。好如開場大雨格鬥一景，倆倆背影突顯米洛的主體與誘人垂涎的六塊肌(pic 1)；火山爆發畫面多以右上與左上的陰影處，突顯中央錐柱的亮點與黯紅，呈現三角型畫幅(pic 2)；小倆口於災區現場的相依相守，光源多來自左上方，街道與門廊陰影坐落於正中間偏右側，加強演員情緒張力的側寫(pic 3)。大量陰影的運用，也暗示官僚制度的腐敗與人性的險惡，呼應末日降臨之毀滅主題。

老牌硬漢基佛．蘇德蘭所飾的羅馬高官，英國口音過於矯飾，每一拂袖揚長，總讓本小姐覺得他必得拔槍來個反恐任務。飾演Atticus的Adewale Akinnuoye-Agbaje倒真有浴血戰士的氣魄與身形，角色極具說服力。 Jon Snow卸下烏鴉裝(Kit Harington於《權力遊戲》中之角色)，換上冑甲戰袍，袒胸露腹，腔調迷(死)人(英國演員真的是說的比唱的還好聽)。大臉女Emiliy Browing古裝扮相迷人可愛(老實說當時Emiliy在《宿主》The Host中身分還原時，本小姐還真被她的甜甜圈圓臉嚇一跳，納悶到:難不成外星人頭都這般大?)。有趣在於，美國史密森大學物理考古學家薩拉·比西爾對深埋平均7公尺厚的浮石層之下的石灰木乃伊人們進行了人種的研究，測量古羅馬男子平均身高約170公分，女子155公分。而Emiliy(身長155)與Jon Snow(身長178)身型皆較嬌小，於火山滅頂時，緊緊相依，旁若無(火山)灰，抱在一起恰恰好啊!!

At Finnkino, Helsinki
Photography & Works Cited

www.imbd.com

http://en.wikipedia.org/wiki/Pompeii

http://en.wikipedia.org/wiki/Volcano

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Last_Day_of_Pompeii

X-Men: Days of Future Past---X戰警:未來昔日v.s異己越界

At Finnkino, Espoo

《X戰警》與《X戰警2》導演布萊恩辛格Bryan Singer 2014年回鍋執導，集結兩代變種人戰力，穿越時空，並肩作戰。劇情峰迴路轉，戲劇張力萬千。上映首週來勢洶洶，橫掃全球票房，勢不可檔。

《X戰警：未來昔日》故事敘述為《X戰警：第一戰》和《X戰警：最後戰役》的雙向平行續集。萬磁王與X教授兩派陣營分裂，因失去魔形女的哀痛，英國新興硬底子James McAvoy所飾演的X教授失魂落魄。而歷經最後戰役10年後，在冰天雪地的深山石宇中，萬磁王與X教授為阻止哨兵兵團Sentinels趕盡殺絕變種人的命運，派遣金鋼狼穿越時空，回到過去，扭轉1973年白宮演說殺人案件，好以維護變種族群的福址與存活。

個性鮮明，勢不可檔的金鋼狼休傑克曼第七度再戰大螢幕。迷人口音、壯碩體格、胸肌發達、臀型飽滿、落腮鬍髭配上古巴雪茄的橋段，視覺饗宴上已令女性觀者們小鹿亂跑亂撞，極致滿足。其變種細胞高速重組的優勢，使金鋼狼越了界，於1973年，見識到了異於原本熟稔的野獸、X教授、萬磁王、魔形女，甚至是相遇了瀕臨遺忘的自己。

變種人們加入X戰警團隊之前後，對於異於常人的超能力，從認知、恐懼、理解、運用至合作的歷程，實為自我形構與重構，卻也不時糾結於流動的權力與權力的洪流之中（例如小淘氣於《X戰警3》注射藥物而好成為正常人類女孩）。相較於為數眾多的正常人，變種人們不啻為當今社會中的弱勢/異己。編導團隊也透過金鋼狼之觀點，探討X戰警之所以稱之為「X未知」，是因為「常人」與「非常人」的界線與是非，模糊難辨。而透過異己，才得以探索自我存在的意義，進一步了解全體的希望與失落。而排除異己（Trask企業研發哨兵Sentinels以消滅變種人們）的手段無異為寡頭政治的操作下，恐懼於「異己」的潛能，必得棒打出頭鳥，壓制多聲發言，好以維持重秩序、講輩份的父權階級體系。

呈現於英雄電影中的場景，影射美利堅的帝國想像。開場一景，俄羅斯巡邏弋飛掠的屍塊遍地，加諸中國境內暴風不歇的陰冷大宅，在在影射當今父權主義濃厚的強勢經濟體不可避免的衰落與崩壞。或許范冰冰所飾的閃爍一角，稍可平衡英雄電影中男強女弱v.s西霸中衰之不足（但每當閃爍製造時空洞的「嘿嘿」發語詞，總覺幼稚，倒是Ellen Page所飾的幻影貓，角色個性既堅毅又可愛,非常討喜）。

有趣在於，片中美法越會議一橋段，室內壁畫為法國浪漫派大師Eugène Delacroix於1830繪製的「領導民眾的自由女神」（Liberty Leading the People/ La Liberté Guidant le People，現收藏於巴黎羅浮宮美術館），以民主、自由、博愛為號召的繪畫主題，實為當時Delacroix反對查理10世專制之宣言，其與變種人們反動威權政府的精神，不謀而合。

當萬磁王對X教授坦白1963年JFK刺殺案件時，讓子彈轉了彎，好以保護甘迺迪，因為:「約翰是我們的一份子」。眾所周知，美國第35屆總統為民主自由派之代表，但其一生皆不時與自身疾病鬥爭抗衡，也與變種人們所追求的理念，和一生所承受的本能（許多變種人的超能力最初被視為疾病的隱喻），相呼相應。以此而推論，漫威創作團隊以變種人們於大銀幕發聲，實際政治傾向是趨於左翼思考的。

Eugène Delacroix 1830 Liberty Leading the People

1973年的美利堅合眾國，正值陷於越戰的膠著與石油危機的爆發。《權力遊戲》Game of Thrones中的Tyrion Lannister變身為Trask企業總裁，氣勢凌人、咄咄發聲、鏗鏘有力、步步盤算、毫不手軟的Peter Dinklage，實為本片繼金鋼帥狼、星鑑艦長與巫師甘道夫，最亮眼的硬漢型像之一。而新生代演員Even Peters所飾的Quicksilver 讓《X戰警：未來昔日》所打造的定格特效場景，增添不少逗趣幽默感。影片中的變種人們竭力竄改歷史事件，而以自保，漫威團隊也稍稍扭轉了美國歷史JFK之謎（原本只有史恩康納萊在The Rock中透露給尼可拉斯凱吉知曉），也不失為一精心策劃的娛樂小插曲。