Literature Liberty

At Finnkino, Espoo

好萊塢派拉蒙影業首度與中國DMG娛樂公司合資的超級英雄電影，這回大反派角色邀請奧斯卡影帝班金斯利爵士飾演集合雷鬼、頹廢、遊牧風的滿大人。漫威劇本設定此大壞蛋擁有成吉思汗與英國貴族血統，曾加入中國國民黨，成為高層人物，但在中華人民共和國於1949年建立後，失去了一切權勢與地位，即轉入地下，招雇傭兵（難怪老共這回對滿大人不無不滿，大概因壞咖是由具印度回教血統的英國演員出馬，且還為敗者為寇的國民黨高層）。
 
《鋼鐵人3》影片起始回溯至1999年紐約研討會輔結束，蓋皮爾斯飾演的自卑轉自戀狂科學家博士研發奈米病毒血清技術，成功改造功能類似魔鬼終結者T-1000的打不死、燒不壞超級兵團。其終極秘訣還可仿效武士道精神，自體內爆，不留活口，無以成俘，進而榮耀十人團。這種中東加乘中國式的混種敵人們，一次滿足美利堅合眾國近20年來經濟軍事外交眼中釘想像。
 
美國超級英雄的舊黃金時代始發於1940年代漫畫界，大抵可滿足當時二戰間的勝利思維。新黃金時代約為2000年後電影業，其波灣戰爭、布希政府與911議題引發無數「美式英雄戰勝東方宿敵」的大量複製。而國土有難，當然是美國最聰明秀出、膽力過人、瀟灑出眾、口若懸河花花公子之東尼史塔克鼎力相救。美式文化傾向鎖定假想敵先，再創造超級英雄；若沒有了恐怖主義，英雄幾乎無用武之地，大概也只能宅在豪邸發明熨斗男。
 

《鋼鐵人3》娛樂了大眾，賺飽了票房，製造話題之餘，還可藉壓碎中空難吃的幸運餅橋段暗諷中國勢力崛起，再利用進階版人肉炸彈彰顯中東軍事/種族議題。殊不知滿大人或許不過是替身代打，純粹的災禍卻出於總統內閣或博士本身（人格教育）與其利益薰心的團隊（社會機制），甚至是身著正義象徵（鋼鐵裝束）的偽裝假面。史塔克自問自忖之「我們是否製造自己的惡敵?」：美國本位英雄主義在此，對號入座，不打自招。
 
小辣椒進化為更火辣辣的浴火女雌並不意外，畢竟符合了漫畫界女性主義抬頭與好萊塢近期「花瓶也可砸壞人」的劇情老梗。而東尼與小男孩相處過程，突顯英雄仍保有赤子之心，除了對抗權勢，卻不忘關懷凡人瑣事。有趣在於，這回東尼的人生導師為曾受霸凌的孤兒，而非哪方神人大師，不失為溫馨可愛的鋪陳。
 
而不小心撞見東尼的電視台工程師蓋瑞興奮地認為「蓋瑞急需東尼」的台詞，如果喜愛90年代英國喜劇Men Behaving Badly（劇中蓋瑞與東尼為室友兼損友）的粉絲就不得不會心一笑，其命名絕非偶然。而保羅貝特尼操英式口音用詞的Jarvis家庭機器人與東尼的一來一往，也是聲光特效之外的一大享受。雖說此次幾乎沒有鋼鐵人搥鋼鐵人的打鬥場景，看著似美國隊長與浩克造型的鋼鐵大軍齊飛支援，實在過癮。也可見《復仇者聯盟2》伏筆處處：美國英雄們正準備來個超團隊合作，全球大吸金。

春寒料峭的四月雪，無法冰封赫爾辛基市民對於大小電影盛事的躍躍欲試。2013年赫爾辛基市文化局與Finnkino承辦的時尚季影展，集結來自英倫叛逆、法式優雅、印度風情與東亞人文等劇情新作(選片均為2011~2013年)，讓喜愛細膩多彩風格的觀眾們大飽眼福。

在Downtown Abbey中飾演Lady Sybil Branson的Jessica Brown-Findlay與新銳導演Niall Maccormick首度合作的Albatross，俏皮暗藏反諷、傷悲隱含希望、陳腔卻不見濫調。全片在北愛爾蘭與大英國土海域間的曼恩島(Isle of Man)拍攝，由當地政府鼎立贊助，呈現色澤鮮豔多端的少女成長悲喜劇。

熱情奔放的Emelia(Jessica Brown-Findlay飾)闖進在曼恩島海岸經營民宿的Fischer家，充其為兼職打掃工，卻與Fischer家的書呆子女兒Beth(Felicity Jones)漸漸成為知心好友。鮮唇豐滿、身材嬌好、總是套著搖滾樂團皮夾克與大紅耳環的Emelia其聰明伶俐的貼心性格，也著實讓苦情作家男主人Jonathan Fischer(Sebastian Koch)蠢蠢欲動。加諸由Julia Ormond所飾的咄咄逼人的婆娘角色，使得朋友、主從、夫妻與父女間的角色階層，如同Jonathan的著作標題The Cliff House《懸崖小屋》般，搖搖欲墜，岌岌可危。

Fischer家為小女兒Posy舉辦的生日派對，各角色間的服飾語言生動有趣：身著羅馬天主教教宗，並配十字架項鍊的Jonathan，內心深處對Emelia的烈火熊熊，一語諷盡其虛有其表的父親權威形象；與身著土耳其肚皮舞孃金蔥高肞裙的Emelia在儲藏間調情一戲，其高頂白帽不慎落於門外，顯示Jonathan已暈頭轉向，情慾勝於理智。Beth的彼得潘綠衣裝扮，暗示仍為涉世未深、天真無慮的青春嫩女。而女主人Fischer的深灰長袍，更彰顯性感盡失的良家婦人之古板怨念。

島上信天翁處處，英語系國家因19世紀浪漫派主義詩人Samuel Taylor Coleridge詩作，故有albatross around the neck之成語：指遭逢變故或身負重荷之意。Emelia的生活建築在失親、失憶與謊言中；Beth正逢青春強說愁的尷尬期；Fischer夫妻間已相敬如冰，徒剩家庭義務而毫無愛情滋潤。每每鏡頭轉向看似飛鷗處處，遼闊無邊的海洋景緻時，卻也將各角色間的小小悲嘆，一步步推向心碎與焦慮的邊緣。

Beth的自制理性與Emelia的豪放感性，在一件I put out的T-shirt上表露無遺: Emelia無視於Fischer夫人的存在，獻身於Jonathan，使他小鹿亂撞，無意間造成Fischer家庭失和；她開啟Beth的眼界與友誼，卻也製造麻煩與混亂。當Emelia知道真相快大白之時，卻無力滅火，反而成為她日後寫作靈感來源(即Albatross劇本)，重拾了信心。而此時Beth卻穿上了I put out T-shirt，展開未知的大一新鮮人生活。導演將英國小鎮的少女成長日記，深刻卻不絮叨地甜美呈現。

乘勝追擊2008至2012年間暮光之城創下的超自然主義羅曼史效應，作者史蒂芬妮梅爾與好萊塢製片們此次欽點曾編導《鐘點戰》及《楚門的世界》的安德魯尼柯挑戰科幻冒險風格的《宿主》。

當名為「靈魂」的外星生命體入侵佔據地球之體與人類軀殼，並逐步抹滅寄生宿主的自身意志之時，梅蘭妮（Saoirse Rona莎柔絲羅南飾）的肉身卻同居二重靈魂，為了所愛之人，必須攜手合作，躲避追緝，踏上跨越生死交界的追尋之旅。

首度獨挑一人分飾兩角之大樑的莎柔絲羅南，藉由梅蘭妮與小漫(Wanda)的二元對話，明點出現代主義中身份認同的內在矛盾議題。「地球為人類之家、人為世界之主」為眾所皆知的傳統主體認同，加諸美國本位主義之「外來者為敵」的思維，伊恩、凱爾以及其他人類倖存者初始皆對梅蘭妮深懷惡意，多次想藉由射殺其軀體進而殲滅外星（小漫）靈魂。

其次，梅蘭妮與小漫旅途上的拌嘴磨合而後妥協的過程，頗似身份認同理論中的相對主義（反對單一主義），不禁讓觀者思量：英文原名為流浪者Wanderer的小漫終可棲身於一青春女性身型，成了投宿者hosteler，原為人類的梅蘭妮應已成為如行屍走肉般的人質hostage，其器官四肢不過是座客棧hostel。然而，主體思想host computer卻因梅蘭妮鮮明豐沛的情感而未亡，使得個性截然不同的兩個靈魂（梅蘭妮+小漫）彼此於同一（女性）聖體（Host）中相互敵對反抗hostile/hostilities。

究竟，在作者史蒂芬妮梅爾的文字遊戲中，到底是女孩的副交感神經徹底瓦解，還是真有最後靈魂東道主The Host/Hostess的終極勝出？而當小漫無間目睹醫務室慘無「人」道的分割手術時，孰者才是敵？孰者或為友？誰才是最兇殘無情的宿主？

身份認同之建立是基於個體對地區事物的熟悉程度。小漫的靈魂對大峽谷地區糧食耕作方式及在智慧老人Jeb（老牌演員威廉赫特飾）治理領導（政治）與解說教育之下，得知了人類的日用品補給線（經濟）與社會文化的發展。小漫對峽谷社區認識程度愈深，就對梅蘭妮的胞弟與伊恩、傑瑞和主治醫師產生親切感。小漫透過梅蘭妮的雙眼，重新定義自己。

當她手持鐮刀與大夥兒一同收割勞動之時，幾已成為（人類）當中的一分子，便形成（或許相對矛盾的）身份認同感；既可說是被人類（宿主？）洗腦成功，也同時翻轉了外星人殖民的故事老梗。有趣在於，猜疑成性的峽谷區人們也在對話相處中，與小漫的靈魂漸漸滋生情感與友誼，與暮光之城中貝拉史旺相似之處，則為梅蘭妮/小漫都有著犧牲小我之舉。兩個姐妹靈魂的拉扯，手術台上的依依不捨，主體與客體的模糊難辨。身份與身軀之屈從變位，為身份認同理論中的折衷主義，也讓好些電影觀者潸潸淚流。

作者史蒂芬妮梅爾上回結合人類、吸血鬼與狼族的三角戀之後，這回口味加重，來個兩魂兩身（梅蘭妮+傑瑞v.s小漫+伊恩）的Double Date。相較於梅蘭妮的聲音情感表達不如小漫的多愁善感（或許也為導演的刻意安排，強調梅蘭妮已無法掌握自身主體的尷尬焦慮），身為奧斯卡影帝傑若米艾朗之子的麥克斯艾朗所飾的傑瑞，其深情款款的表演功力還不若愛在心裡有口難開的伊恩（傑克阿貝爾飾），而約會地點的美國大峽谷區，隱隱顯出作者小說系列中原生母親角色缺席之匱乏。外觀暗紅乾涸的坑坑洞洞，竟蘊藏著無窮的生命與豐沛的泉源，也暗喻人類個體重溫母體子宮的關懷與保護。

到底，我們才是這個宇宙/地球的寄生者。我們時而徘徊於荒郊野外，時而投宿於大地（母體/聖體）之中，就如同十足人本主義的史蒂芬妮梅爾，我們喜歡在文本電影中先抑人之惡，再揚人之善。（人類多珍貴美妙，連外星人都想成為我們自已哩！）

我們創造出的各種豐富的角色物種，其時不過是面鏡子。我們終其一生，是在研究自己、發揚自我、陶醉自身的形象，建立身份認同，藉以確保擺脫精神官能之吾以逃避的分裂。那群會吸血的、會狼嚎的、會戀愛的，都是我們的影子。然後，透過複述多遍的陳腔濫調與歷史故事，我們又再次地、狠狠地、認識了自己。