Thale: Tells The Tale Of A Tail---牛尾易斷,本性難移

挪威導演Aleksander Nordaas的低成本驚悚片Thale於赫爾辛基萬聖節影展邀請女主角Silje Reinåmo於一樓影廳與觀眾相見歡，或許是對於挪威獨立電影較為陌生之故，會場氣氛因一度無人問答而些許尷尬，但甜美開懷的Silije用微笑與接近道地的英國腔讓大家對維京人的森林物語有更進一步的闡釋與興趣。

Thale故事主軸著於挪威民間精靈Huldra美麗妖媚的形象建構:兩位各有難言之隱的年輕清潔工照例到某森林小屋刷刷洗洗，案發現場血跡斑斑，無頭屍體已被撕裂。當Elvis狂吐不止之時，Leo卻執著得找找男屍的剩餘殘骸，線索將兩人引入陰暗狹窄的地下密室，由幾捲80年代的錄音，敘事者時而轉為中年男子的哀愁，娓娓訴說年輕女孩Thale的故事。

根據挪威傳說，Huldra皆長髮披肩，面容姣好的迷人女子，有一牛尾，有時於森林中以豐滿裸身，有時著服於鄉村小鎮間，勾引男性。滿意則有賞，被拒則殺之，如有身孕則逼男子成婚，甚至有些還會將自己的醜兒換人子，滿足自身的慾望。Elvis身著三位男子幾何圖樣的T-shirt，象徵觀眾必須藉由Leo Elvis與中年男子的觀點，了解血跡處處的小冰櫃中的冷凍斷尾與散落四處手術書籍之原由。原本推測的父虐女情結驟轉，無奈牛尾易斷，本性難移:美麗野獸Thale的殺戮本能於不到15坪的狹小空間推展，Elvis能免於一死，甚至Leo還神奇似地復原，或與之兩男子並非由Thale所誘惑，而是自動送上門好好先生有關，翻轉了恐怖片中男主角們多於早夭的古典傳統。

鬱鬱森林若明示為超自然地點，那麼林間小木屋即為男性霸權的宰制與規範。Thale為此片唯一女性，她的故事，是(父)愛的執著，也是變相的禁臠。故事因中年男子的惆悵而淒美，但美中不足之處，則為Silje的身型比例偏梨子型，臀部豐滿圓潤，但她的特效牛尾，卻過細過短，實在有違比例平衡原則哪!!

At Maxim, Helsinki
Night Visions Festival 
Works Cited & Phtography:
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Lobos de Arga ：小村狼人 V.S 西班牙國債危機

At Maxim, Helsinki

Night Visions Festival  

赫爾辛基萬聖節影展開跑!!

自1997年開辦以來，赫爾辛基一年二度最恐怖血腥、奇幻瘋狂的夜視影展(Night Visions Film Festival)於2102年萬聖節開跑。為期四天的活動與選片總吸引許多死忠影迷，不眠不休地體驗來自各國最地下、最離奇、最詭異的視覺震撼。影展分為春秋季兩季，原只由芬蘭國家電影委員會與赫爾辛基文化局贊助(Finnish National Councils for Cinema & Cultural Office of Helsinki)，隨著逐年遽增的參與者與片商的高度興趣，今年主題為3012 Maxium Halloween的Night Visions，還多了美國與西班牙大使館兩大主贊助者。

影展場地選在赫爾辛基市中心最熱鬧的shopping大道Aleksanterinkatu 附近的Maxim美心劇院。原為David Frölander-Ulf設計，此劇院於1909年開張，為赫爾辛基最古老的電影院。1930年改為現名Maxim，分別於1970及1997年翻修更新，但觀眾於1樓廳仍可於具有希臘羅馬神殿風格的天花板找得1909年的古典字樣。

影展首日的西班牙單元有2011年Juan Martínez Moreno 所導的狼人黑色喜劇Game of Werewolves(西文片名:Lobos de Arga)。有別於近三年風靡全球的暮光之城帥氣迷人的泰勒與狼族，Tomás是位失意的年輕作家，應家族之邀回到位於Galicia的小村Arga，想藉由於豪宅度假取汲寫作靈感，卻萬萬沒料想到他自己竟是破除百年魔咒的重要關鍵人物。

迷人的田園風光、空蕩蕩的豪宅、陰森的穀倉與晦暗的地道，頗有19世紀愛倫坡短篇小說之景。全劇的偵探風格氛圍於一名謎樣孤兒的出現達至高潮,卻也是黑色幽默之始：Tomás的斷指只為了實驗性餵食，煎鍋飄還不忘灑點粗鹽；當第二詛咒啟動，村民與Gore Verbinski所導的鬼盜船魔咒(Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl,2003)中海盜們猙獰變身的手法似；而狼族的灰毛品質粗劣，反應過慢，跳躍力卻又太強；技法高超的警長於狼族包圍之時還不忘揶揄屬下，裝死自保。

當導演一開了葷，就將此片神秘的情緒轉至無可救藥的B級搞笑恐怖片，卻又不得不嚴肅思考映後座談會所提及的西班牙國債之於此片的明示與暗喻：若鄉村之於西班牙，詛咒就猶如國債，年輕人出走他鄉顯示近五年西班牙的移民無奈。警探標榜德法相救，半好半壞，卻杯水車薪;保守村民暗諷撙節政策的愚蠢;而狼毛出在狼身上，狼族暗喻西班牙，其經濟危機最根本問題出自於西國政府;而片中Tomás及其友人不過是觀光客，平白被搶被扒被殺的受害者罷了。

片尾導演不忘再幽狼人一默，暗諷等著看好戲的外國各路人馬啊！你們兄弟內鬨的問題，才是最危險棘手的呢!! 身型龐大、隨興快節奏的Moreno也告訴在場觀眾 Game of Werewolves於各奇幻影展的捷報不斷….......所以，狼人們，西國部分償債任務，有勞各位啦!

Special Thanks: JMH

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Medianeras:《在人海中遇見你》¿Dónde estás…….?

《在人海中遇見你》 你在哪裡??

阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，車聲喧嚷，冷冽卻孤寂。患有人群恐懼症的馬丁(Javier Drolas)是SOHO網站設計師，大千世界之於他，彈指之間就可一切搞定。如鞋盒般的狹小公寓日不見光，只有前女友留不住也帶不走的馬爾濟斯犬蘇蘇，稍稍給這電腦宅男一點機會欠欠身，說說話。

南緯34，西經58的南美大國，陽光燦爛，卻雜亂無章。與交往四年卻毅然分手的氣質美女瑪莉安(Pilar López de Ayala)從建築設計轉戰到櫥窗佈置，27箱的家當轉回原本的獨身公寓，身旁偶然相遇的追求者卻將才華洋溢的她逼近恐懼避俗的邊緣。瑪莉安無法感受真實雄性的體溫與熱情，只能與潔白無瑕的人體模特兒假性高潮，然後淡定地對塑膠體說: 「不要有錯誤期待，只是純做愛」。

於阿根廷取景的《在人海中遇見你》是為拍攝廣告起家的Gustavo Taretto首部劇情長片，採用馬丁與馬莉安都會男女的分段獨白，彰顯後現代愛情的寂寥與期待。他們的居住地址樓層和過往經驗，都在在透露出導演深受《艾蜜莉異想世界》的啟發，對畫面精細度與數字的執著:馬丁一一打包他的逃生設備，瑪莉安細數和前男友交往四年的數位照片總數。而馬丁和瑪莉安對陰暗公寓陳設的細細描會，是避風港卻也自我設限，直到春天來臨，男女雙方不約而同在牆上違章開了窗。廣告牆上箭頭直指瑪莉安，暗喻女人心中渴望注目度，馬丁的(龜??)頭探出男模四角褲廣告看板AbsolutJoy，恰恰幽了Absolute Vodka系列廣告的一默，顯現導演專業背景，卻也直指有太多時候「絕對」是無法完全純粹的:總是有一些失落，總是伴著淡淡的哀愁。

瑪莉安無時不在挑戰自己尋找知名繪本Wally隱身在人群之中的身影，卻失敗連連，好不容易宅男宅女線上聊天又在牽起雙方的緣分時，卻停電斷了線!在暗黑的小店兩人又因蠟燭而覺得觸了電，故事此時的敘事聲帶漸漸由男女單一的獨白進展到雙方對白。終了時可愛細膩的驚喜帶動了本片瞬秒間的高潮:當瑪莉安不再沮喪尋找Wally時，卻從人海中看見身穿紅白條紋毛衣的馬丁!雖不少影評懷疑此片劇情是否抄襲了《向左走．向右走》的精髓，但是Taretto承襲西語民族慣有的幽默與抱怨，卻更擺脫台灣版本的羅曼蒂克想像，彰顯拉丁美洲獨特的魔幻寫實風格。

結合Youtube畫面的片尾主題曲，是馬丁與瑪莉安的合體告白，也讓老歌Ain’t No Mountain High Enough 繚繞都會男女間的懷舊氛圍。影迷可連結www.youtube.com/watch?v=CxQHrBrYCiU一塊兒同樂!

At Movie Archive Museum, Kaohsiung

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Melancholia’s Deep Impact《驚悚末日》：彗星撞地球之鬱星與憂情

 

一輛不上道的加長禮車，一場日落球場的婚宴，一對個性迥異的姐妹花加上無數憂鬱煩躁的因子……….

 

丹麥大導Lars Von Trier 2011年的《驚悚末日》Melancholia為彗星撞地球的優雅精緻歐洲版。馮提爾的末日氛圍環繞於德國後浪漫主義時期的歌劇大師理查．華格納為《崔斯坦與伊索德》Tristan and Isolde所譜的序曲，暗示了妹妹Justine（Christian Dunst飾）無以逃避的憂鬱病情（Tristan為拉丁語系憂鬱trsite的變格）以及大姐Claire （Charlotte Gainsbourg飾）鎮日環繞的孤寂無助（英語isolation即由Isolde名字而得）。

 

擅長以光線與性暗喻探討人性多層黑暗面的馮提爾，自2003年的《厄夜變奏曲》Dogville和2010年《撒旦的情與慾》Antichrist之後，驚悚末日再以英國幽默反諷男性的情慾與怯懦。之於英式英文中俚語spoon即為性交動詞，婚禮上Justine的父親（John Hurt飾）偷藏高檔銀湯匙於西裝夾克袋內，其藏數量象徵婚外情女子人數，並再厚臉皮地向侍者需索無度，開溜一鞠躬時叮叮噹噹的湯匙散滿整桌，也是導演對於偷吃忘擦嘴的反諷調侃。

 

Justine在十八（陽）竿（陰）洞的高爾夫球場失控脫軌性交（強暴??）新進小助理Tom，也使新郎Michael心碎而離（婚）。或許憂鬱甜美的Christian Dunst 和高大帥氣的Alexander Skarsgård為影史上最短命的新婚夫妻。多金又理性的物理科學家（Kiefer Sutherland飾）為馮提爾反基督的象徵代表，喜好架設（伸展）男性陽具象徵的天文望遠鏡，信心滿滿地自認可預測（治癒）鬱星小行星（憂鬱症）衝撞（發病)的軌道與日期，卻幾乎與妻子Claire過著無性福的末日，且於最後關鍵時刻拋家棄子，於馬廄內服毒自殺。若以愛馬成癡聞名的Jonathan Swift爵士或格列佛天上有知，他們絕對樂不可支吧! 

 

馮提爾言明《驚悚末日》是他2007年飽受此病所苦的心情寫照。全片共分兩章節，分段描述兩姐妹的心境轉折。鬱星衝擊地球前，若說Justine的病情遺傳自口出惡言的母親，或未卜先知，比生物界還先發制人，病情即知即發，倒不如說她即為鬱星下凡，才可於星光下坦（裸）誠相對。

 

鬱星軌道變更後，Claire的絕望無助轉嫁於採買毒藥，卻給了丈夫機會，使自己成了寡婦。父親、上司、助理、新郎以及姐夫相繼缺席後，Justine的憂鬱卻找到了出口。在首映記者會上，Christine Dunst都坦言自己於《蜘蛛人》系列電影後，曾與憂鬱情緒奮戰好些時候。雖Christine Dunst因此片勇奪2011年威尼斯影后的殊榮，卻讓余不禁懷疑是否此獎之於她鼓勵成分之多，名符其實之少? Dunst在夜訪吸血鬼中典雅倔強的Claudia一角遠比後期表演中只需淺淺一笑，或甜甜一語來得生動且精湛多了。馮提爾雙關了憂鬱病症實為人類末日，尖銳刻畫出幽暗哀傷的深層暴力，由鬱星撞擊地球那一瞬間，毀於一旦，徒留平靜。

At Movie Archive Museum, Kaohsiung 

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The WOMB《複製情人》：末日過後，異境之前

WOMB 複製情人：末日過後／異境之前

 

高雄電影館2012年6月影展片單與提前報到的初夏雙颱恰恰反映末日／異境的詭譎氛圍。有別於好萊塢近年來高成本大場面的活死殭屍風潮，6/17至7/8的影展選片多有著村上村樹於《世界末日與冷酷意境》一書中那靜謐深黑的黯影。由匈牙利籍導演Benedek Fliegauf自編自導的複製情人，以與世無爭的冷冽海濱為背景，娓娓訴說一個失去摯愛的女子，如何孕育複製心中強烈的思念與慾望。

 

童年的美麗初探，讓Rebecca（Eva Green飾）和Tommy（Matt Smith飾）雙方深戀彼此。十二年後的社會歷練，仍因為小蝸牛的實體存在，無須言語多磨，兩人的世界重溫兒時斷裂的空白。而湯米的意外喪生，蕾貝卡的傷心欲絕，卻開啟了複製技術道德倫理的拉扯，這是蕾貝卡內心世界的第一次崩解。

孤島戀情往往使人孤注一擲，進而孤立無援，直至最終得孤枕難眠。父母親均在此片中缺席的蕾貝卡，本身就是後現代母體，為躲避鎮上世俗眼光而遷居至濱海小屋，冷調室內陳設，是與事無爭的另一母體，卻也反諷「愛的小屋」應有的溫暖色調。她的選擇，既危險又多情；初為人母的喜悅，與兒子/情人一同泡澡同眠，既溫暖又曖昧：直到複製人兒子也自身發展青春情慾。埋葬生日禮物小恐龍象徵童年的畢業式，進而帶回女友同住，蕾貝卡的兩人世界頓時啞巴吃黃蓮，為第二次毀滅。失眠之苦折磨不擅言詞的母親，她與複製情人的情路漸行漸遠。

 

某天，蕾貝卡與湯米居住的海濱小屋來了不速之客，湯米的身世之謎幾於爆發之時，蕾貝卡卻不發一語，只讓情人的遺物說明。片末毫無情慾可言的高潮(強暴??)對心碎片片的蕾貝卡而言，已與末日無異。

 

基因的成功只在於型體同源，卻無法保證性格情感的多變與流動。本片之於語言學的幽默，恰似主角們間的短句碎語，或許複製人議題永遠無法以言語辯論作結，導演運用海浪與冰藍的靜謐畫面，打點蕾貝卡內心憂鬱色調，不但開了有情人（是夫?）終成眷屬（是兒?）一語的大玩笑，也讓困惑無情的兒子成了名副其實的Mother Fucker。複製情人或可成為倫理驚悚片的另一主因，在於蕾貝卡的片初一景：她緩緩摸摸身懷六甲的自己，獨白道:「你走了，但你留下了此，我夫復何求」。諭示了亂倫狀態後暴力結晶的靜態驚悚，母體似成了情緒掙扎的溫床。Eva Green冷豔的外貌心碎絕望的同時，更彰顯那份欲哭無淚的末日異境。

 

At Movie Archive Museum, Kaohsiung 

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