07 June 2025
ISENSE Helsinki
〈捍衛任務異世界〉
代父殺仇的生死交戰何能彌補失落，絕地重生？自小失怙的「芭蕾舞者」伊芙親眼目睹教派「議長」一手下令的天倫悲劇，嬌小天真的女孩無依無靠、無親無故，必得在紐約大陸飯店「經理」引介、古典劇院「總監」經理人以及舞團培訓「導師」的庇護撫養下，漸進成熟。
2025年《捍衛任務：復仇芭蕾》接續2019年紐約全面通緝的《捍衛任務3：全面開戰》以及2023年《捍衛任務4》巴黎聖心堂追殺格鬥的中間點。自2014年起始《捍衛任務》系列御用編劇Derek Kolstad以及2019年加盟《捍衛任務3：全面開戰》的Shay Hatten共同撰寫開發《捍衛任務：復仇芭蕾》全新女性視角異世界，然而為了彰顯CQC（close quarter combat）近身格鬥的攝影主題，劇情仍無以跳脫動作片的陳腔濫調：權力鬥爭與復仇意志。時間線以縱向軸推進「芭蕾舞者」伊芙的少女初養成：成排單床、染血舞鞋、鬥狠課程，直至棒打流氓、屠殺黑幫。而劇本結構則以垂直軸延伸，採用李小龍《龍爭虎鬥》Enter the Dragon和《捍衛任務》系列「關關難過關關過」的層層而上，一步步、一拳拳，直逼父權「高層」階級的秘密中心。
〈芭蕾舞者與殺神學長〉 Fortis Fortuna Adiuvat & Lux In Tenebris
2021年《007：生死交戰》外型俏皮可愛的古巴裔女星安娜德哈瑪斯（Ana de Armas），翠綠大眼，性感無敵，略帶西語系口音英語，飾演受訓甫三週的中情局菜鳥特務，宛若就是預設爾後《捍衛任務：復仇芭蕾》那身手矯健，爆殺全場，既強悍又柔弱的高度反差萌的「芭蕾舞者」延續版本。
若說地表最帥動保人士「殺神」約翰維克John Wick能區區以獅王牌鉛筆為小獵犬全面開戰，那麼既天真又憤怒的「芭蕾舞者」伊芙馬卡羅Eve Macarro投擲精品旅店電視遙控器攻破「高層」陰謀，隨手俯拾偶像夜店的裝飾冰雕、地下舞廳的小李飛刀、家庭常備的牛排刀叉、原木餐廳的桿麵木槌、槍械旗艦店的黑柄武士刀、木製箱櫃裡的精裝左輪、隱藏版藥庫的手榴彈腰帶、兒童專用的皮製冰鞋、飯店建物的消防水帶以及電玩寶物般的火焰噴射器，運用自如、皆是兇器的即興發揮，拳拳到肉夾雜刀光劍影，只能說是我們影迷影癡之福，卻是《捍衛任務》系列異世界之憂的起始───長江後浪推前浪，殺人不眨眼的「殺神」學長約翰維克後繼有（靚）妹了。
與「殺神」約翰維克John Wick師出同門的「芭蕾舞者」伊芙馬卡羅Eve Macarro，皆年幼失親，精實的背肌都肩負著拉丁文刺青：「殺神」外號Baba Yaga，為斯拉夫語民間傳說中既邪惡又神秘，卻不時對受欺凌者伸出援手的老嫗，身紋Fortis Fortuna Adiuvat，譯作「幸運眷顧勇者」；而「芭蕾舞者」暱稱Kikimora，則是斯拉夫地區喜愛惡作劇的家庭小精靈。美背上哥德體字型的Lux in Tenebris，出自《聖經》約翰福音第1章第5節，意指「黑暗中的光明」，爾後在背脊又加碼束縛在十字架上熾天使圖騰，呼應了《聖經》描繪耶穌下凡人間，斬除罪惡的預言。
「芭蕾舞者」與「殺神」的小名類比了角色設定，皆是既具破壞性，卻又能守護傳統的精靈（註一）。但與本名不同在於，伊芙馬卡羅Eve Macarro 姓氏起源於西班牙伊比利半島，源於macar一詞，在古西語中為「祝福」之意，對比了約翰維克John Wick英文名字之中總有幾分weak諧音，宛如風中「燭蕊」那猶疑不定，卻又燃燒自我的脆弱特質。
曾以《決戰異世界》奠定奇幻殺戮風格的美國編導藍威斯曼（Len Wiseman），與基努李維共同監製並設計本片的打鬥調度。先以女性平視角度，捕捉小鎮村民好似狼人一般嘶吼撲殺「芭蕾舞者」；再輔以高空鳥瞰，宛如吸血螻蟻的「警民自衛隊」大舉入侵「德軍總部」。而在奧地利軍火商封閉式購物空間裡，運用中低空運鏡一鏡到底的CQC近身格鬥橋段，打斷肢體，戳破喉嚨，挖爆眼球，幾乎致敬了2003年韓國導演朴贊郁的《原罪犯》Oldboy（韓語：올드보이）；最終冰火二重天大絕招重現了《冰與火之歌：權力遊戲》中冰龍噴吐寒氣，大戰「黑死神」噴火龍烈焰的史詩級磅礴氣勢。
安娜德哈瑪斯（Ana de Armas）飾演的「芭蕾舞者」伊芙，儘管身處殺氣騰騰的異世界，肉身搏鬥時會召喚出超乎兇猛高昂的存在主義，但卻散發出與「殺神」約翰維克遙相呼應的內心平靜。2014年西裝筆挺、帥氣爆棚的基努李維飾演殺百儆百的約翰維克，總是略帶著一份空靈的冷漠，甚至釋出《小活佛》與《駭客任務》系列的救世主佛系禪意。安娜德哈瑪斯認為龐德女郎以及「芭蕾舞者」存在的目的，「皆非為了在身體政治取悅霸權，也非任何男性的附屬品」，但是反諷在於，「芭蕾舞者」無盡無頭的追殺與逃離，皆因爲教派「議長」的戀童癖傾向；在主動出擊與被動逃亡間切換游離，也是因為宛如「學長前輩」的諄諄告誡，而形成了仰慕依附型的戀兄情節。
〈「高層」的權力鬥爭與「後門」的復仇意志〉
《捍衛任務》系列的「高層」（High Table）影射權力鬥爭，與「走後門」（Under the Table）暗示的復仇意志，不乏饒富趣味的歷史源由：High Table一詞係指英國頂尖學院（劍橋、牛津與都柏林聖三一大學）提供給學院的院士成員（Senior Common Room）以及坐上賓用餐啜飲的飯桌。以布拉格飯店經理的流線型會議桌、紐約大陸飯店接待區的大理石櫃檯、古典劇院總監的馬賽克磁磚木桌、奧地利傳統餐廳的厚實木桌、「德軍總部」的自製小圓桌、軍火商店面的槍械展示玻璃櫃‥‥場景設計以兼具特色的台桌造型，恰恰暗示了本片所有角色的正/副業存在的「表象」與「實質」：「議長」、「經理」、「總監」、「導師」是權力鬥爭的「高層」（High Table）；而「芭蕾舞者」與「殺神」，是看似刀槍不入但卻毫無自由意志、聽命從事的免洗碗筷。
這檯上台下的你來我往的較勁，好似隱而不彰的分隔線，幾以二分法橫向推進全面開戰的劇情發展，直至「芭蕾舞者」Kikimora翻轉了亮銀方形粗獷派鐵桌以求防守自保，此舉不啻為叛逆青春，攪亂了老屁股們的一池春水，顛覆了「高層」間的停火協定，是為揭發後現代版的德俄互不侵犯條約。
硬底子演技派伊恩麥克薛恩（Ian McShane）自《捍衛任務》系列飾演的紐約大陸飯店總經理溫斯頓，足智多謀、沈穩老練，卻又不失人情溫暖，常常明指「走後門」（Under the Table）的另類路線，就像是廣納各路梁山好漢的聰明老爹。而穿戴金銀珠寶，濃妝豔抹的安潔莉卡休斯頓（Anjelica Huston）飾演的古典劇院「總監」經理人，嚴厲監視「芭蕾舞者」無止盡趾尖旋轉舞步直到血浸緞面鞋還不罷休。宛如肉毒桿菌施打過剩的博物館蠟像，「總監」還不時用一口陰沉的白俄羅斯英語口音不屑說道：
「在妳不幸喜得敗血症之前，好好處理傷口吧，否則別怪我們不得不砍掉你可愛的小腳腳」。
如果令觀眾腎上腺素飆升的打鬥場面是《捍衛任務：復仇芭蕾》的主力，那麼冷不防出戲的黑色幽默則更添可看性。與一夥男性稱霸的「高層」們相較，「掛招牌、賣人肉」的安潔莉卡休斯頓飾演的古典劇院「總監」經理人更像是執鞭的時尚教母、更具威脅性的犯罪女王。
令影迷影癡驚豔加盟《捍衛任務：復仇芭蕾》神秘角色莫過於美劇《陰屍路》中，以弓箭爆頭的「弩哥」一角紅遍全球的諾曼李杜斯（Norman Reedus）！雖說那倒勾的三角眼、摒棄潤絲精的凌亂中長髮更像是要死不活的陰屍，其謎樣過往也迫使狹帶死亡凝視的「芭蕾舞者」審視自我的內心，是在充滿敵意與恨意的異世界另一良知的存在。
而本片最令影迷影癡唏噓不已，則就是飾演紐約大陸飯店禮賓掌櫃「沙隆」的藍斯瑞迪克（Lance Reddick）了。「沙隆」羅馬化原名為Charon（卡戎，又譯作查融），實來自希臘神羅馬神話中冥王的船伕，負責划船將亡魂擺渡過冥河。古希臘人在死者的嘴唇放置一枚「沙隆的銀幣」，作為亡魂給付的「船費」。（註二）而這也呼應了《捍衛任務》異世界「高層」使用的通行勳章金幣，其刻印著拉丁片語Quod Debitum Sanquine，即為Blood Debt，「血債血還」之意。當「芭蕾舞者」亮出此符碼，即表示往後的抉擇與命運生死難料。2023年不幸辭世的藍斯瑞迪克與古典文學形象中的「沙隆」皆有灼熱閃爍的瞳鈴大眼，《捍衛任務：復仇芭蕾》更讓觀眾得以在大銀幕上最後一次見識到其低調沉穩、氣場強大的暗黑身影。
〈小結〉
你閃我擊，乒乓敲打的近身搏鬥場面以及橫縱向雙維度行進的劇情結構為《捍衛任務：復仇芭蕾》延續《捍衛任務》系列那令觀者血脈噴張的異世界。可惜 編劇Derek Kolstad與Shay Hatten硬湊「親人意外相識團聚」的老套劇本設定，再次重複了動作片的陳腔濫調：權力鬥爭與復仇意志。
而現為美國金屬樂團瑪麗蓮曼森（Marilyn Manson）成員之一的泰勒貝茲（Tyler Bates）搭擋製作人喬爾理查（Joel J. Richard），將俄羅斯音樂家柴可夫斯基（Pyotr Ilich Tchaikovsky，1840-1893）的《天鵝湖》組曲呼應電影片名與場景基調；橫屍遍野的霓虹舞廳置入令觀者們心跳加速的電子合成器配樂；當敘事線自紐約大陸酒店、布拉格查理大橋移師至風景如畫的奧地利小鎮Hallstatt時，貫穿全片奧地利作曲家韋瓦第（Antonio Lucio Vivaldi，1678-1741）《四季：夏》的管弦樂演奏軋然而止，原本飽和色調點綴的憂鬱夜景，倏忽變換為冷冽雪白的冰凍色調。配樂以廣為人知的古典篇章，隱誨點出德俄語區代表的霸權勢力，也為觀影一大樂趣。
片尾曲由美國哥德金屬搖滾樂團伊凡塞斯Evanescence主唱Fight Like A Gril（註三），不但恰恰回應了「導師」給予「芭蕾舞者」的人生箴言，更使觀者對照「芭蕾舞者」擅長雙腿夾殺的高度性暗示伎倆，不免與《007：黃金眼》飾演蛇蠍美人的芬姬詹森（Famke Janssen）和《不可能任務》系列飾演英國特務的蕾貝卡弗格森（Rebecca Ferguson）運用戰術雷同。或許《捍衛任務：復仇芭蕾》特意強調的大女性主義，但若非那帶有一抹天真無邪的性感無敵兼具令人膽寒的文武雙全，恐怕也難以「關關難過關關過」，說服男性制霸的異世界，甚至是殺人不眨眼的超酷「殺神」。
《捍衛任務》系列電影和本片《捍衛任務：復仇芭蕾》的同途異路在於，約翰維克最終獲得了渴望的自由，解脫了黑暗的過往，而伊芙馬卡羅則欣然接受選擇的命運，在最後古典劇院出演《天鵝湖》芭蕾劇橋段，接獲了全球通緝令，步上學長的長夜漫漫路迢迢。
註一：
Baba Yaga又譯作雅加婆婆，為斯拉夫民族童話及傳說中的神秘老嫗女巫，以掃帚飛天和狩獵小孩為食。其女婿為一隻龍。據說雅加婆婆無法傷害信仰虔誠、配戴東正教的十字架之人士，部分傳說裡雅加婆婆會對受欺凌的少女伸出援手的寂寞老婦人。
Kikimora起源於8世紀至13世紀，斯拉夫民間信仰逐漸被基督教所取代。基基莫拉是斯拉夫神話中的女性家神，性格可惡可善，取決於房主的行為。字根-mora在波蘭民間傳說中，是指活人的靈魂在夜間離開肉體，與古斯拉夫語morà、古日耳曼語marōn和捷克語můra同源，亦為「夜之精靈」、「飛蛾」、「夜蝶」或噩夢之意。
如今，斯拉夫語地區對於Baba Yaga以及kikimora生物的信仰仍存在，融合了民間傳說和基督教對抗惡魔力量的宗教概念。
註二：
奧古斯都時期古羅馬詩人維吉爾（Virgil，拉丁文原名Publius Vergilius Maro，70 BC – 19 BC）在著作《艾尼亞斯紀》Aeneid中記載，「卡戎」或為死亡的委婉用語。沒有帶上「卡戎的銀幣」，亦或死後沒有被埋葬的亡魂，要在冥河岸邊徘徊一百年。希臘羅馬神話中諸如艾尼亞斯、戴歐尼修斯、海克力斯、荷米斯、忒修斯和薛西弗斯等英雄或神祇都曾登上卡戎之船，渡河入冥界，並全身而退。
註三：
《捍衛任務：復仇芭蕾》電影主題曲伊凡塞斯 Evanescence: Fight Like A Gril
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感謝關鍵評論網2025/06/12影劇版刊登影評：【影評】《捍衛任務：復仇芭蕾》：硬湊的老套劇本，再次重複動作片陳腔濫調
關鍵評論網2025/06/12電子報 https://www.thenewslens.com/article/254219
