February 28, 2024 Helsinki
DUNE Part 2
Power over Spice is Power over all.
險峻、荒涼、寂靜、炙熱、浩瀚的沙漠星球，是深藏流沙、金光閃閃的「香料」唯一原產地，其所提煉的美琅脂，可使星際公民青春永駐，也是公會領航員心智能力提升的秘訣——其珍稀短缺的限量供需，引爆星際帝國王公貴族們發動權力鬥爭，誣陷謀害封地統治者雷托．亞崔迪公爵（Duke Leto Atreides），無情追殺其愛妾潔西卡以及嗣子保羅……。
〈沙丘與女性敘事〉
2021年《沙丘》首部曲編導丹尼．維勒納夫以近距柔焦的攝影調度揭示，輕輕撫觸了年少繼承人保羅的夢境與困惑；而2024年的《沙丘：第二部》的開場敘事觀點，回應美國科幻小說巨擘法蘭克．赫伯特的開章引文和哲學敘事技巧，並致敬迷幻詭譎風格的超現實主義電影先驅大衛林區在1984年執導的《沙丘魔堡》，也是同以伊若琅公主的陰柔敘事觀點，推展劇情，口述歷史，奠定了電影進程，提供了闡述沙丘星際大戰的陰謀與浩劫，旨在增強對赫伯特複雜的虛構世界和主題的理解，卻也暗示了「女性」操縱權力槓桿、玩弄「男性」於股掌間的繼承之戰。
延續2021年《沙丘》幾近是大特寫的鏡頭美學extreme close-up，《沙丘：第二部》編導將每位女性角色的近距宛如一幅幅荷蘭十七世紀古典肖像畫：夏綠蒂．蘭普琳Charlotte Rampling飾演「姊妹會」掌門人那靛藍網狀高聳紗罩、佛蘿倫絲．普伊Florence Pugh飾演伊若琅公主的前衛金屬風格亮鐵片盔甲、蕾雅．瑟杜Léa Seydoux出演瑪歌夫人的闇暗色系披肩斗篷，皆以其衣飾符碼指明暗藏在「面具」下的野心與慾望。而蕾貝卡．弗格森Rebecca Ferguson飾演的潔西卡更是以輕飄絲質的晶亮長袍、遊牧民族的麻紗長布以及象形文字黥面之變幻莫測，預示了起初母親之於其子的關愛與疼惜，漸進墮入了為了自身權力，不惜幕後操控、並刻意以基因篩選懷胎的政治陰謀手段。
〈沙丘與保羅救世主〉
新生代人氣新星甜茶提摩西．夏勒梅Timothée Chalamet那稜線分明的五官、捲髮飄揚的帥氣、藍綠難辨的雙眸，由2021年《沙丘》那貴族子弟的養尊處優，不免夾帶一絲絲的敏感憂鬱，直至2024年的《沙丘：第二部》，那嚴肅自持、困惑迷惘卻爾後一夜之間死而復生的脫胎換骨，幾近影射1916-18年間中東起義的「阿拉伯的勞倫斯」T. E. Lawrence那歐洲英雄統御有色人種的民族優越性（註一）。而編導維勒納夫更是運用哈維爾．巴登飾演的沙丘族人首領與千黛亞飾演的荃妮相互間的吹捧、密語與質疑，以對話推進保羅「江湖大騙子v.s.全民救世主」的反覆辯證。
世人廣為知曉「保羅」事蹟，千古年來樂此不疲命名成千上萬的新生兒與虛構角色同名，實則出自《新約聖經》第五卷《使徒行傳》講述保羅的生平與傳道解惑。出生於今土耳其國境內的猶太家庭，其第一希伯來文名字為索羅（希伯來語為שָׁאוּל，即是現代英語的Saul，為要求、祈求之意），而因生為羅馬公民，其二拉丁文名字即是廣為人知的保羅（拉丁原文為Paulus）。在賽浦勒斯傳教時與爾後《新約聖經》中，皆以保羅稱之。雖說保羅非耶穌的直接門徒，故未被列入於十二使徒之列，但保羅稱呼自己是「外邦人的使徒」。
而「外邦人使徒聖蹟」，恰恰也是《沙丘》星際史中俊俏白皙的保羅亞崔迪之於多重膚色沙丘居民的救世主意象。甜茶提摩西．夏勒梅啟承於稚氣未脫的貴族青年倏地於《沙丘：第二部》轉合為專橫霸氣、甚至謀靜而後動的起義領袖。維勒納夫與攝影指導Greig Fraser於明暗之間，流暢切換近距特寫角色，對比俯視宏觀景致。在熾烈燦陽下，焦灼沙丘凝聚了親密的革命情感，卻也殘酷灼燒了親情與愛情的極限。
好如希臘羅馬神話中悲劇英雄的重重考驗，試想同化沙丘居民的一份子，保羅必須掌握駕馭沙蟲的極限運動。融合攀岩與風帆衝浪的體能與技術，好如1990年《從地心竄出》Tremors的古典史詩版本，《沙丘》那神秘難測、噴張天眼、卻宛如黑洞的蠕動沙蟲，即是星際地獄。而駕馭了座騎，即征服了死亡。
孤獨的瘦削身影鑲嵌在宛如巨山的沙蟲背脊，保羅就神似《舊約聖經》第二書中《出埃及記》摩西二分紅海，在黃沙滾滾中猛衝揚鑣，場場戰役中的英勇無懼，沙丘居民信服與驚嘆，保羅選擇了Usul為名，更是數以千計遊牧民族的Lisan al Gaib—譯為「外星先知」或彌賽亞，是「來自外邦世界知音」，也作「活水的賜予者」。
出生於海洋星球卡拉丹（Caladan）貴族世家的保羅，遁入宛如人間煉獄般的沙丘Arrakis星球，身處於截然相反的民族組成的異世界，其語言相互競爭，交雜顫聲、喉音、低語、手勢的語言試煉，在浩瀚無境與夢囈細語中，保羅以多重別名偽裝隱藏真實身世，漸進式轉化了身份政治認同。若說《沙丘》系列中的陰柔女性皆以帽罩面紗掩飾其渴求權力慾望的野心，那麼保羅便是「以你的名字呼喚我」神隱於浩瀚無際之中。在第二次征服死亡後，宛如耶穌復活的救世主，保羅身兼光明與黑暗的特質，忽明忽滅，隱身於繼承之戰中的權力遊戲。
甜茶提摩西．夏勒梅飾演的英雄少年救世主保羅與千黛亞Zendaya飾演獨立自主、不畏強權的荃妮，或許是因為小倆口是戲外哥兒們般的好友，其《沙丘：第二部》中浩瀚景致中的初吻、岩石洞中的親密關係，分毫無以激起如香料般那如癡如醉的化學效應。觀眾們可以近距攝影的臉部特寫，直視保羅的內心天人交戰，從2021年《沙丘》那青澀且迷網的天真活潑，直至2024年《沙丘：第二部》對於天啟預言的熾熱願景。法蘭克．赫伯特摒除基督教史上Holy War/ Crusade之名，而將阿拉伯文化和穆斯林戒律融入沙丘的架空宇宙，借用了Jihad「聖戰」一詞，開啟了保羅的民族起義，甚至以安雅．泰勒喬伊飾演的神秘繼承人角色都因此在未來曠世掀起腥風血雨，而原著小說中保羅確實是臣服於戰爭權謀，而非親密的親情與愛情。
〈沙丘與反派權貴〉
而另一備受觀眾注目的富二代權貴，則是以新一代風靡影壇的《貓王》奧斯汀．巴特勒Austin Butler，飾演哈肯能（Harkonnen）家族那白膚黑牙、心理變態的年輕姪兒，以及美貌與實力兼具的蕾雅．瑟杜出演的「姊妹會」間諜瑪歌夫人。攝影師Greig Fraser以黑白特寫鏡頭，或許參考喬治米勒《瘋狂麥斯：憤怒道》Mad Max: Fury Road中不死老喬的蒼白猥瑣形象，腐敗邪惡的統治者男爵（Stellan Skarsgård飾）仰賴呼吸器，浸泡在一池油膩的雜燴湯裡，暗喻當今肥胖臃腫，貪婪癡肥的跨國企業裁閥的嘴臉，強調哈肯能（Harkonnen）法西斯主義至上的殺戮吸血本性，而由克里斯多夫．華肯Christopher Walken飾演的皇帝沙達姆四世，目光呆滯、略顯癡呆又好似影射當代懦弱無能的政治小丑。若與大衛林區《沙丘魔堡》版本中以英國搖滾歌手史汀飾演的花枝招展的哈肯能姪兒相較，奧斯汀．巴特勒詮釋版本宛若冰霜，更殘暴無情、更變態病態、更令觀者心驚膽寒，是《沙丘：第二部》最令觀者耳目一新的驚喜選角大反派。其本身與至高權力相並論，無怪乎姊妹會掌門人與瑪歌夫人將其定位為權位影子遊戲中的首當競爭對手。
〈沙丘與帝國廢托邦〉
《沙丘：第二部》蒼穹之下的黃沙滾滾，眾生飢渴，皮破肉綻，孤苦無依，苦不堪言，不啻為T.S.艾略特那「荒原」的重現，宣示著核戰後文明的危機和傳統價值觀念的失落，反映了後現代理想的幻滅和絕望。因香料經濟與水資源的短缺枯竭，宗教社會主義取而代之。哈肯能家族計劃經濟下的帝國廢托邦（dystopia，為烏托邦utopia之反義詞），表徵爲反人性 （dehumanization）、極權政府、生態災難或文化道德的衰敗，是與理想社會相反的惡劣社會之最終形態。
1960年代，科幻巨擘法蘭克．赫伯特文本概念深奧糾纏，超意識與潛意識視角錯綜複雜虛實交錯，以《沙丘》為歷史寓言，漸進式顛覆救世主理論，實則是為了經濟殖民和控制目的而編造的謊言，從而剔除了古典英雄主義中的半神半人的神蹟概念。2020以降，編導丹尼．維勒納夫更趨近以電影邏輯學，而非創作理論，借代異形系列藝術家HR Giger為靈感的戰袍造型，揉雜2016年《異星入境》Arrival的外太空入侵恐懼，添加2015年《怒火邊界》Sicario中（有趣在於，實力派喬許．布洛林於《怒火邊界》和《沙丘》系列均飾演參謀智慧的總長角色），黃沙滾滾，於夜幕低垂，日薄沙丘的以暴制暴纏鬥，黑壓壓的反抗背影一一接著隱沒於忽明忽滅的全然未知。
《沙丘》的開章是甜茶提摩西．夏勒梅那俊俏卻迷濛的側臉，開啟王子復仇計的弒（叔）父之旅，而《沙丘：第二部》結尾於千黛亞那失戀失落後，卻堅忍不屈、剛毅自持的大特寫的鏡頭美學extreme close-up，明示了沙丘星際史的女性至上的全新篇章。
註一：牛津大學畢業，主修現代史的英國軍官Thomas Edward Lawrence CB DSO（1888–1935），暱稱為「阿拉伯的勞倫斯」（Lawrence of Arabia），1916年至1918年的中東起義，解放了阿拉伯部落及其聯邦自鄂圖曼帝國和歐洲帝國的統治，推動民族自治，為阿拉伯人的民間英雄，許多英國人也將他視為大英最偉大的戰爭英雄人物。
參考書目：
Anderson, Scott.《阿拉伯的勞倫斯：戰爭、謊言、帝國愚行與現代中東的形成》陸大鵬譯，台北：新雨出版，2017。
感謝關鍵評論網2024/03/04開春大吉刊登【影評】《沙丘：第二部》解析：神話、歷史、宗教的巧妙運用，提摩西夏勒梅的「王子復仇記」
關鍵評論網電子報2024/03/04 https://www.thenewslens.com/article/199653
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