28 August 2025
Sala Grande Venezia 82 Italia
Everybody Loves George Clooney.
〈人人都愛喬治克隆尼〉
人人都愛喬治克隆尼───幕前幕後，台上台下───無論是《急診室的春天》ER的小兒科醫生，昆導編劇（Quentin Tarantino）《惡夜追殺令》From Dusk Till Dawn中的生還者劫匪，提姆波頓（Tim Burton）《蝙蝠俠：急凍人》Batman & Robin的布魯斯韋恩，史蒂芬索德柏（Steven Soderbergh）《瞞天過海》Ocean’s Eleven系列的超黃金王牌，阿方索柯朗（Alfonso Cuarón）《地心引力》Gravity的太空人英雄，還是Nespresso咖啡的最佳代言人，更是編導Noah Baumbach心目中星光熠熠的《影星傑凱利》。
1961年生於美國肯塔基州中產階級，娘家與美國總統林肯保有遠親關係的喬治克隆尼（George Timothy Clooney）（註一），身兼演員、編導、製片，以《諜對諜》Syriana擒下第78屆奧斯卡最佳男配角小金人，絕對是加州好萊塢圈民主黨頭號代言人，加承榮獲法國藝術及文學勳章、擔任聯合國親善大使、獲選《時代》百大風雲人物，笑容可掬、幽默優雅、愛妻護家───人人都愛喬治克隆尼───這的確無可厚非。
Noah Baumbach執導製作且與Emily Mortimer共同編劇，2025年8月28日於威尼斯影展全球首映的《影星傑凱利》，喬治克隆尼主演的好萊塢影星，從影三十載，叱詫動作、劇情、冒險、科幻類別，深受觀眾影評喜愛。影星傑凱利與喬治克隆尼那閃耀張揚的螢幕魅力，行雲流水般的敏捷思維以及精心雕琢的真誠笑容，實則就是本人的「分身鏡像」。或許正如同湯姆克魯斯（Tom Cruise）人前人後皆「渴望傾聽、建立聯繫」，喬治克隆尼極有可能也並非刻意表演，而是本性如此；但是《影星傑凱利》的主觀與旁觀敘事不時在影星、特助、公關、同行、親人之間來回切換，編導欲狡黠隱晦引導觀眾們細細觀察：幕前幕後，台上台下，人見人愛的天之驕子究竟有多少是表演的成分？
〈大明星小跟班〉
亞當山德勒（Adam Sandler）飾演的大明星特助，諂媚世俗，視傑凱利為前額葉尚未發育完全的青少年，以及有利自身飛黃騰達的搖錢樹；蘿拉鄧（Laura Dern）飾演的經紀公司公關，不卑不亢、精明幹練，以專業視角，解構了明星光環的本質；義大利與法國的影迷、乘客、接待，無不為影星傑凱利夾道歡呼；而看似懷才不遇、嫉妒滿腹的同行，回溯與傑凱利同為方法演技派卻錯失試鏡良機的青年時光，編導刻意以比利庫卓（Billy Crudup）皮笑肉不笑的陰險狡猾，毫不避諱以喬治克隆尼的中間名Timothy命名此角色，實則是暗喻影星傑凱利的「分身」，更是喬治克隆尼本人的雙重「鏡像」。
這一批小跟班宛如呵護照顧皇室成員的幕僚群，竭力滿足大明星的每一個心願；卻無以在編導切換至影星私生活觀點時，一窺破碎且心碎的家庭樣貌。
美國新生代演員葛蕾絲愛德華（Grace Edwards）飾演影星傑凱利「家有吾女初長成」的小女兒，攻讀生物技術工程專業，無意繼承或從事老爸的影業帝國，還規劃暑期歐洲遊藉以逃避父女關係，觀之老爸幕前幕後的人氣爆棚，幾近嗤之以鼻。歐陸火車廂你追我跑一幕，已預示了「旅客先上後下、人生獨自前行」的哲學思維，無奈影星傑凱利仍汲汲營營，尚未領悟。
而貓王玄孫女Riley Keough飾演影星傑凱利的大女兒，略顯憔悴的清眉目秀間，總透露著尖酸刻薄的正義感，直指事業心過強的老爸傑凱利一手造成「婚姻破碎、父親缺席」的家庭失格，是個人心理的創傷，也是悲劇的延續。在影星傑凱利回溯初試啼聲的試鏡室橋段，灰階的桌椅散放著以貓王為封面人物的音樂雜誌，是編導以貓王玄孫女Riley Keough一角，藉以類比影星傑凱利、喬治克隆尼與貓王（Elvis Presley，1935-77）為娛樂圈之「王」the King的喜愛與致敬，卻也揭露三者同樣脆弱、迷惘、冷酷的另一面向，更是對美國好萊塢明星制度殘酷的審視。
〈複製懷舊與閹割焦慮〉
在大明星小跟班呼風喚雨的好萊塢演藝圈，也隱約傳出影星傑凱利「超過55歲」是否「越陳越香」，抑或是「江郎才盡」的尷尬境地。
接續本年度五月坎城影展全球首映的《不可能的任務：最終清算》以及六月票房爆棚的《F1電影》，加諸《影星傑凱利》這股「老將重振雄風」的好萊塢集體潛意識，隱隱約約點破90年代的開放派的銀幕偶像，也不得不面臨類似美國保守派那「抗老意識」與「老年危機」的無言不安。
雖說湯姆克魯斯以親身上陣、跨國冒險為《不可能的任務》系列建立不可能的票房保證；而布萊德彼特（Brad Pitt）的湛藍之眸與高速飆破的視覺高潮，證明自身雄風不減；喬治克隆尼維持一段的機智幽默、冷靜自持而延續人見人愛的優雅魅力，卻也浮現「X世代好萊塢高加索種偶像男團」主導的英美影視主流文化，逐漸因千禧或Z世代崛起進駐，而失去社會地位優勢的閹割焦慮。
好萊塢販售「復古情懷」的保守性格檯面化，即顯示當前社會經濟停滯以及好萊塢編劇與選角恐有江郎才盡之隱憂。雖說「複製懷舊」的確是之於現今AI橫行以及世風日下的再反思，但是我們觀者也必須警覺，若一昧回味「老兵不死」宣言而無有創新發想，甚至諸多老牌演員藉以整形美容爭取相比實際年齡差距甚遠的劇本角色，也極有可能陷入「只願長醉不願醒」的倚老賣老頹廢心態。
〈紀實與小結〉
布萊德彼特與喬治克隆尼於2024年9月1日威尼斯影展全球首映的《惡狼特工》Wolfs中，以老相好特務出勤與Back-to-Back的雙觀點，既欲以向廣大影迷影評證明寶刀未老、老當益壯，卻也以老花眼鏡等橋段，雙雙調侃了遲暮之年的悪趣味。
而《影星傑凱利》則以明星為首的主觀點，甜膩而自戀；尤以「銀幕英雄拯救老太太錢包」、「美國公民於歐陸授予榮譽」，這一貫「自以為是」的美利堅霸權心態，自90年代好萊塢喜劇片屢試不爽；甚至不免懷疑編導們是否刻意藉由義大利托斯卡尼的拍攝場景與延攬當地劇組，討好迎合本屆威尼斯影展評審口味。加諸回溯試鏡室的橋段，白牆上懸掛著詹姆士狄恩（James Dean，1931-1955）《養子不教父之過》的電影海報，影星傑凱利與喬治克隆尼自詡為「反叛而浪漫」的「意見領袖」influential figure，其實不過是《托斯卡尼艷陽下》自我陶醉與自我催眠的好萊塢老兵版本爾爾。
Noah Baumbach與Emily Mortimer共同編劇的《影星傑凱利》，取材於自身好萊塢影視的工作圈層觀察，以機鋒對話與群星演員，試圖剖析極具魅力的公眾人物幕前幕後的方方面面。於公於私，或許是真性情流露，或許是方法演技派驅動影星傑凱利（亦或是喬治克隆尼）融合、模糊、甚至混淆「本我、自我與超我」的邊界，卻在可深入探討好萊塢電影明星制度同時，只以劇院跑馬燈回望影星「明星光環下存在真我」，白白任其議題流產。
尤以《婚姻故事》Marriage Story深入思考結婚、離婚、再婚等獨具啟示議題的Noah Baumbach，居然在《影星傑凱利》空缺了大名人的婚姻故事。我們觀者不得不藉由傑凱利的女兒們得知那「明星光環下遺憾悲楚」的感情失和，其餘則皆以喬治克隆尼的銀幕魅力與故作高深而一笑帶過。
無怪乎2025年8月28日《影星傑凱利》於威尼斯影展大展廳（Sala Grande）全球首映後，不少資深影評以《婚姻故事》為評比基準，之於編導Noah Baumbach與喬治克隆尼於「水都擒獅」的想望，並不樂觀，因為喬治克隆尼正是影星傑凱利，不過是複製藍圖中的自我，無以突破自身演技的框架。若想了解大明星的另一面向，倒不如深掘以女性製片人Laura Notari於2024年之於喬治克隆尼自好萊塢崛起以及人道主義事業的紀錄片 George Clooney: Leading Man。
當然，自2024年9月1日威尼斯影展《惡狼特工》以及今年8月28日《影星傑凱利》映後國際記者會的入場許可，皆因人數爆棚、甚或是內定席位而使諸多媒體記者們───包括關鍵評論網、日本GQ雜誌以及義大利電視台Rai等───不得其門而入而觀之，這股好萊塢「老兵不死」的喜劇片模式，在《影星傑凱利》片尾，喬治克隆尼那咧嘴白牙的「復古情懷」跑馬燈的催淚一幕，仍證明大明星人見人愛，人氣滿場。
人人都愛喬治克隆尼？這實在無可厚非。
註一：
喬治克隆尼的外曾祖母Mary Ann Sparrow是南希林肯（亞伯拉罕林肯總統的母親，1784-1818）的同母異父妹妹，這使克隆尼和林肯總統成為五代旁系半血緣堂兄弟。
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關鍵評論網2025/12/07電子報 https://www.thenewslens.com/column/streaming/262009
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