Finnkino, Helsinki
數千年前，天啟星軍事指揮官「荒原狼」（Ciarán Hinds飾演）率領天啟魔部隊攻佔地球，引發奧林匹亞諸神、亞馬遜女戰士、亞特蘭提斯族、綠光戰警以及人類兵團合組聯軍，成功擊退天啟星大軍入侵，並將神秘的三母盒分散隱埋在世界各處。
由執導《三百壯士：斯巴達的逆襲》、《蝙蝠俠對超人:正義曙光》大鳴大放的Zack Snyder再度回鍋，以慢動作鏡頭和獨特的暴力美學，將DC宇宙超級英雄們的個人事蹟獨自表述，爾後團隊合作，全力打擊外星威脅，守護家園，也讓全球影迷大呼神力女超人的美麗優雅、蝙蝠俠的酷炫裝備、超人的正氣凜然、閃電俠的玩世不恭、水行俠的壯碩腹肌以及鋼骨的先進科技，再加上硬底子演員黛安蓮恩、艾美亞當斯、比利庫卓、J.K 西蒙、傑若米艾朗的保證加持，正義聯盟不僅僅是英雄主義論述的最高峰，也是優秀卡司的大熔爐。
《正義聯盟》為Justice League of America之縮寫，因受當時美國職棒聯盟的啟發，原創者之一Gardner Fox將原本的Justice Society改版成Justice League，由DC漫畫1960年春季首次出版。以國家主義來看，《正義聯盟》呈現高度的美國內政氛圍，大反派天啟星軍事指揮官荒原狼，反應了1947年新墨西哥州羅茲威爾事件後，美國大眾對於外星生物的恐懼想像。而能拯救地球，維護社會秩序的終極方針，便是美國司法（就讀犯罪司法學系的閃電俠）、新聞媒體（以報社記者克拉克肯特為Day job的超人）、金融體系（韋恩企業繼承者蝙蝠俠）、先進科技（人機合體的鋼骨Victor
Stone）、反恐英雄（二戰納粹反抗代表水行俠）以及不可忽視的女性力量了（亞馬遜女戰士神力女超人）。
Zack Snyder的攝影調度又往往以顏色表達電影的主題，好如蝙蝠俠象徵正義的黑色，神力女超人代表高貴的金銅色，鋼骨則是歷經內心與父權掙扎的暗灰色，或是荒原狼代表恐懼的綠灰色等，更完美結合了英雄個人特色與故事劇情發展。2017年《正義聯盟》的電影版本捨棄了1960漫畫版中代表美國警方的另一聯盟成員---綠光戰警---影迷漫迷們不知是否往後有緣，能親眼目睹萊恩雷諾斯一同和超強卡司同台飆戲，打擊犯罪了。
導演Zack Snyder一貫的慢動作鏡頭，也從2007執導《三百壯士：斯巴達的逆襲》延伸至2017《正義聯盟》。三百壯士們，是以一分鐘之長的慢鏡頭強調斯巴達首領所刺殺的每一位敵軍。正義英雄們集結前夕，神力女超人以一擋百的銀行搶案救援行動，迅雷不及掩耳的飆爽卻在捲髮飄逸的那一剎停格數秒，保持一貫的美麗優雅，絲毫不見汗水淋漓的濕黏尷尬。而在超人重返人間後，原本行動不眨眼的閃電俠，和超人交手之時，卻驚覺兩人在那千鈞一秒的注目相望，可長達十秒之久。爾後Zack Snyder再運用快如風暴、行雲流水的打鬥切換，將猛悍標爽的暴力美學，一氣呵成，絕不拖泥帶水、無見血流成河。
然而，有不少影評將《正義聯盟》與漫威《雷神索爾：諸神黃昏》相較，以幽默度與劇情而論，給了較負面的評論。但如果了解導演Zack Snyder的詮釋風格，就可以體會《正義聯盟》更帶有一些古希臘羅馬悲劇英雄的色彩，和全然只有拌嘴的家庭肥皂劇的雷神索爾來看（本小姐認為影迷因為太愛索爾洛基兩兄弟，而忽略了飾演希拉的凱特布蘭琪、飾演獨裁者的傑夫高布倫和飾演Valkyrie的Tessa Thompson的生硬詮釋與嘮叨的台詞），《正義聯盟》劇情更緊湊，角色更鮮明突出。
「恐懼」，是荒原狼對付正義聯盟以及人類兵團的最大武器。在英雄電影與文學作品中，特別是顏色晦暗、面目猙獰的強大外星角色總成為集體攻防之對象。編導們透過外來他者的入侵與掠奪的劇情，將個人恐懼構成的意識形態與排斥感，藉此投射到國家機制的心理抑斥。美利堅合眾國集體潛意識的最大恐懼則是其高科技與經濟優勢終將被外族超越（外族可以為中國蘇俄甚至二戰納粹等，也可以是外星異形，這也可以解釋為啥好萊塢惡棍大多是外籍人士飾演），所以藉由集結眾英雄角色對抗外來威脅，加強國內愛國主義氛圍，提高人民集體認同感，火力對外全開，就可避免國內政治無能與風氣敗壞被人民放大檢視。
而正義聯盟中，看似能力過人的超級英雄，也都有自己小小的，不為人知的黑暗恐懼。超人恐懼失去所愛之人，蝙蝠俠恐怕體力早不如前（班艾佛列克即使力求表現，還是被本小姐認為是《正義聯盟》版本選角最大失敗，他的氣宇談吐其實與多金的布魯斯韋恩相差甚遠），鋼骨之於身份認同與父子關係總是既恐懼又憤怒，水行俠天不怕地不怕只怕死，而即使自信美麗的神力女超人也恐懼天堂島被敵軍入侵毀滅。
而本片最大笑點之一，就是閃電俠的每天如你我，出其不意迸出的小小恐懼日常。比如面對企業大老闆布魯斯韋恩面試時短暫性口吃，不小心觸摸性感女體的焦躁不安（伊薩米勒那圓溜溜的大眼瞪視神力女超人的橋段真是逗趣，再加上觀眾如果知道他是好萊塢公開出櫃的年輕世代，那種會心一笑會更添本片觀影的大樂趣），或是首次面對不成功便成仁的即時任務時（他以指尖碰觸母盒的攝影畫面頗似米開朗基羅於西斯汀禮拜堂天頂畫《創造亞當》的意象），伊薩米勒在清一色正氣凜然的大哥大姊的英雄陣容裡，毫無意外地成為本片有點彆扭、有點無厘頭的幽默搞笑焦點。與他在《怪獸與牠們的產地》中優柔寡斷的奎登斯相較，伊薩米勒的精湛演技，絕對不遜色於眼前一字排開的奧斯卡大咖們啊！
而「正義」，則是解開恐懼的鑰匙。古希臘哲學家蘇格拉底之於「神聖正義」（divine justice），認為完善的公民生活，是必須以理想和普遍法則的分享為基準，這不啻是超人、蝙蝠俠等等的終極希望。而女性主義學者Nancy Frazer在其著作《正義論》A Theory of Justice中的觀點，認為「正義是指資源之平等的再分配」（經濟性的物資與非物質性的人權、自由權和受教權等公平分配，確保所有地球居民分享彼此同等的機會），這也是神力女超人久居地球的理由。然而，無數文學家與藝術家在作品長河中，側重天理有眼、善有善報的「文學正義」 （Poetic Justice），《正義聯盟》的英雄們，DC漫畫的原作者群，以及電影工作者們，的確，都辦到了。
Works Cited & Photography
延伸閱讀 ->Wonder Woman《神力女超人》---人間煉獄行的獨立宣言
開眼週報第630期轉載2017/11/27 http://app2.atmovies.com.tw/eweekly/XE1711277370/
