10 April 2026
Finnkino, Helsinki
南戲北劇，戲文雜劇；疑心暗鬼，抓馬戀人。
「戲劇」Drama詞源來自明代以降「南戲北劇」之合稱；戲為「戲文」，劇指「雜劇」。戲劇的起源實不可考，但一說為祈求戰勝的巫術舞蹈儀式，因上古漢語「巫」、「舞」、「武」三字或為同源。另一說則為戲劇源於古希臘酒神祭祀，是為城邦民眾慶祝豐收時節的即興「詩劇」歌舞表演，爾後蓬勃發展至今「悲劇」與「喜劇」等多重面貌。
挪威籍導演克里斯多佛博格利（Kristoffer Borgli）繼2022年飽含心理驚悚的都會男女「愛情」劇《我恨我自己》Syk Pike後，2026年集結「蝙蝠俠」羅伯派汀森（Robert Pattinson）與「蜘蛛女」千黛亞（Zendaya）的《抓馬戀人》，以近距對焦攝影演繹「演員」臉部表情變化、加諸跳接手法預示個人記憶與幻覺，推進「故事」的行進節奏、不時拉至中距鏡頭運用「舞台」燈光與學院派服飾表示心理狀態、同時預留開放性提問，促使「觀眾」身處其境，尋找自己的詰問。
〈演員〉
羅伯派汀森稜角分明、帥氣無敵，卻夾雜那內耗無限、不知所措、結舌木訥的英倫憂鬱，簡直為休葛蘭（Hugh Grant）再現；千黛亞高挑優雅、青春可人，卻隱含一絲絲神秘莫測、憤世嫉俗、理性與感性兼具之間稍稍透露那獨立自主的陽剛基調，神似茱莉亞羅勃茲（Julia Roberts）。大英藝術博物館策展人查理與書店店員艾瑪在波士頓咖啡廳搭訕邂逅，尷尬不失逗趣的輕鬆氛圍，《抓馬戀人》開篇宛如重現休葛蘭與茱莉亞羅勃茲《新娘百分百》Notting Hill飽含文藝學院風的浪漫序曲。
羅伯派汀森繼《米奇17號》Mickey 17與《去死吧，親愛的》Die, My Love，接續出演在親密關係中以「自我為絕對中心」神經質型男：《抓馬戀人》調情恩愛時，令眾人小鹿亂撞、眉飛色舞；官能分裂之際，將困惑疑慮壓抑，收攏擺爛在遲疑的神情與僵硬的舉措中。對照好友邁克（Mamoudou Athie飾演）的沈穩冷靜、同儕布萊克（Michael Abbott Jr.）的粗獷火爆，文青策展人查理的「表象」與「內心」即在兩位配角之間來回掙扎，使「看得見與看不見」的關係傷痕漸進式劈裂。《抓馬戀人》開篇是以男性長時凝視啟動「戲劇」敘事的。
而被動於正臉、耳背、長髮與腰際間「男性長時凝視」的千黛亞，跳脫《沙丘》系列與「甜茶」提摩西夏樂梅（Timothée Chalamet），甚至是《挑戰者》Challengers 與喬許歐康納（Josh O'Connor）那毫無化學反應的愛情互動，此回與羅伯派汀森配對，那甜蜜又疏離、坦率又矛盾的精準演繹，恰恰回應了《抓馬戀人》中「看得見與看不見」的戲劇張力。千黛亞的準新娘一角，粗魯調皮扯下準新郎睡褲、微醺中揭露的謀殺思緒、舞蹈教室中婚禮開場舞練習、磨刀霍霍對準枕邊人……皆翻轉了起初的男性凝視主動，倏地接管「戲劇抓馬」的敘事走向。
而艾拉娜海姆（Alana Haim）在保羅湯瑪斯安德森（Paul Thomas Anderson）《甘草披薩》Licorice Pizza中熱情奔放、拒絕妥協的鄰家女孩形象，起先點亮了《抓馬戀人》那幾乎《新娘百分百》的歡樂設定，卻在冗長對話的酒杯交錯橋段，瞬間川劇變臉，毫無關懷理解的可能。尤以攝影師Arseni Khachaturan打光聚焦在艾拉娜海姆那橢圓長臉、眼距過近的家族基因（註一），加諸毫無矯正的單顆暴牙，帶有黏膩假掰的加州口音，那皮笑肉不笑、話中有話的不懷好意，以「左膠正義」包裝的「自卑嫉妒」毒性個體，簡直就是你我都會在職場上、生活中不期而遇的婆媽級臭婊子。艾拉娜海姆刻意性排外的伴娘角色，與海莉蓋茲（Hailey Gates）飾演暗戀上司的助理Misha，一張牙舞爪、一膽怯無助，恰恰也投射了千黛亞準新娘那「看得見與看不見」的正向「表象」與「內心」焦躁。
〈故事〉
「愛情既有令人難以抗拒的魅力，同時又為動搖人心的力量」。導演博格利以日記形式記錄，進而演化《抓馬戀人》劇本：「難以抗拒的魅力」是查理與艾瑪個人「個體」感受，而「動搖人心的力量」卻是群眾「集體」觀感─── 藉由查理與艾瑪周邊的友人兼伴郎邁克與伴娘瑞秋、查理共事的助理Misha與男友布萊克這三對伴侶的彼此互動對照，將集體抽絲剝繭，進而直搗最細微、最私密，甚至最黑暗的個體，勾勒出「看得見與看不見」的戀人絮語。
攝影師Arseni Khachaturan以倏忽即逝的戀人火辣裸體鏡頭，暗示短暫的肉體「表象」生物吸引力，而異常緩慢的近距鏡頭，才是伴侶間柴米油鹽生活上的現實，猜忌疏離的高度不穩定狀態更令時間停滯、心力交瘁。
與《怪奇物語》第五季第六話〈逃離暗域與關係隱喻〉Chapter Six: Escape from Camazotz中南西與強納森因在極限環境中生死交關，兩人終於對彼此誠實的戀人絮語恰恰相反，《抓馬戀人》的準新郎查理與準新娘艾瑪因為「開啟潘朵拉盒子」，而在舒適優渥的居家或辦公環境中，「言」與「意」的錯位，愛上了「愛情」與自我投射的美好，徒留爭吵、猜忌、焦灼與崩潰。
編導博格利以角色間「打分數」、「選對人」的戀愛標準，點出「個體」的道德觀點碰撞真心話時，那原本「看得見」的優異「表象」，是否仍然是當初相戀的真心？或許以北歐的悲喜劇角度看待美國校園槍擊案議題的《抓馬戀人》，的確誘發北美觀眾影評間的譁然與不快，但正如同編導直視「個體」皆有祕密、過錯、恐懼的正常時，集體的國族陰影是一定必需緘默不語，才有解決的可能嗎？槍枝氾濫的深層原由，不正是由無數「個體」自建國以來的供需經濟與重商主義下，層層堆疊為當今「環境」、「教育」與「情感」的集體難題嗎？「個體」心理層面的「看不見」，不能以「看得見」的「戲劇」Drama，運用演員、故事、舞台與觀眾們相互詰問嗎？
〈舞台〉
《抓馬戀人》舞台場景設定於美國東岸波士頓，與千黛亞《高校十八禁》中合作的服裝設計Katina Danabassis再次續緣，運用服飾色彩反映角色的精神狀態：面窗獨坐高腳凳是單身女子的明示，穿著的深綠毛衣，象徵著角色表象平和，內心卻高度不穩定。
戀人相遇時，寬敞明亮咖啡廳預示（或許）無限的希望，以復古GAP單品搭配Margaret Howell的呢絨成套西裝的常春藤學院派風格，說明博物館策展人查理的學歷與職種。戀人同居後，服飾設計便選擇了大量法蘭絨格紋與可互換的中性基礎款單品，旨在視覺上將查理與艾瑪合而為一「凝聚的個體」；艾瑪的服裝拋棄了墨綠、亮黃等冷色系，以簡單、舒適、寬大、暖調的款式為主，彷彿是從查理衣櫃隨性穿搭的質感，也顯示出女性角色並非粉紅泡泡芭比，呈現獨立自主的陽剛基調。
戀人相知的「真心話大冒險」，溫潤木質裝潢的品酒室的溫黃燈光逐漸黯淡，攝影聚焦桌台上半部，四位角色間的肌肉抽動與眼神流動，勉強推動毫無情境刺激的冗長對話。自此場景黯淡至揪心且混亂的婚禮高潮，只有艾瑪穿著Jenny Yoo的緞面珠光長紗禮服稍稍點亮了心靈崩潰邊緣的黑暗。
而戀人相昔的波士頓當地餐酒館，是《抓馬戀人》最昏暗、最泥濘、最狹窄的舞台Drama終場。
血跡斑斑的查理未褪去的新郎西裝，象徵身心受創，其內心仍堅信婚姻與愛情的渴望；套上橘色鴨絨短板外套的艾瑪，暗示或為因青少年而免刑事責任、逍遙法外的校園槍擊案嫌疑犯。
《抓馬戀人》官方電影海報以低光粗顆粒的即可拍，閃亮鑽戒為構圖中心點，將羅伯派汀森與千黛亞幾近寫實的「訂婚宣言」愚弄嚇傻了眾多影癡影迷（以為和Suki Waterhouse分居，抑或是蜘蛛弟湯姆霍蘭的訂婚告吹）。細細觀之，電影中段可一瞥散落在木桌上的眾多富士拍立得，驚見千黛亞以槍枝手勢，對準合照的羅伯派汀森，暗示男性只顧猶疑抓馬，女性卻掌舵了敘事生殺大權…由其以本片製片群為《仲夏魘》編導Ari Aster以及《女巫》丹麥裔製片人Lars Knudsen，挪威編導克里斯多佛博格利跳接手法預示個體記憶與幻覺，甚至預留大量「看不見」的推理質疑，若要說《抓馬戀人》是以浪漫喜劇包裝的心理驚悚恐怖，本評論的大膽假設，不無可能。
〈觀眾〉
《抓馬戀人》以「個體」的凝視為起點，「兩人」享受的甜蜜世界，再增添周邊「小眾」為聊天群，加碼至兩位數的婚禮賓客，直至動輒上千的電影製作群，擴張至全球銀幕前的觀者你我他，以自我為出發點的愛慕關係，終究不可避免顧及他者觀點與大眾輿論。
羅伯派汀森與與千黛亞全球跑《抓馬戀人》宣傳首映會時，也與眾家媒體討論了之於感情難題的個人觀點。羅伯派汀森認為自信的建立，可以無需強制過問、糾結於彼此的過往；千黛亞則承認人們都是會隨著情境成長改變的，實話實說即使當下讓人坦然，但同時也伴隨著高度風險。
而兩主角以「個體」與觀眾樂於探討愛情難題時，卻也同時實踐了「戲劇」Drama的「集體」功用：透過藝術化的苦難、苦情以及苦戀，引發觀眾的「哀憐與恐懼」，增長知性、強化同理心，達到情感的宣洩與淨化（Catharsis），在安全距離下省思人生脆弱性：我們或許身處困境，但並不孤單。
羅伯派汀森與與千黛亞先以《抓馬戀人》過招，2026再以克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）《奧德賽》與丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）《沙丘：第三部》接力，合力推廣「戲劇」Drama藝術面貌至最高峰。
〈小結〉
《抓馬戀人》捨棄「言情」Romance，而是以「戲劇」Drama四大元素───「演員」、「故事」、「舞台」、「觀眾」───呼應原文片名，開放性探討了理性與感性的碰撞：深層的自我坦露，是親密關係中的強制性必要嗎？誠實的美德，可能讓關係陷入僵局，也可能轉變成強化連結的契機，當流動的觀點無法可約束懲罰時，我們將如何化解，如何自處？
或許，就如同村上村樹《挪威的森林》中緩緩沉思的：
人人心裡都有一片無盡森林，是任何人皆無法到達的。
敢問：你做過最惡劣的事兒，又是哪一樁？
註一：
1991年出生於美國加州洛杉磯猶太家庭的Alana Mychal Haim，與姊姊們Este Haim及Danielle Haim合組流行搖滾樂團Haim。2021年憑藉《甘草披薩》好評如潮的演出入圍金球獎最佳音樂及喜劇類電影女主角等獎項，同年，以樂團專輯《音樂界的女人第三部》Women in Music Pt. III提名葛萊美年度專輯獎。
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感謝關鍵評論網2026/04/18影劇版刊登【影評】《抓馬戀人》：蝙蝠俠過招蜘蛛女，一場從浪漫走向崩解的失控故事
關鍵評論網電子報2026/04/18 https://www.thenewslens.com/article/266620
關鍵評論網電子報2026/04/18 https://www.thenewslens.com/article/266620
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